Rondo Classic 11/2022 - Lehtiluukku.fi

Haluatko ostaa tämän lehden?

Vaikuttaako lehti kiinnostavalta? Voit lukea koko lehden valitsemalla "Lisää ostoskoriin". Mukavia lukuhetkiä!

Olet esikatselutilassa. Lue koko lehti

11 2022 15,00 € tarmo peltokoski elää unelmaansa todeksi CLASSIC CANTORES MINORES haluaa osaksi koulutoimintaa BULGARIALAISTEN äänten mysteeri MUUSIKOT päihteiden käyttäjinä Jukka-Pekka Saraste käänsi katseensa nuoriin ENGLANNIN KUNINKAALLISTEN musiikilliset hautajaisperinteet cd
Osta liput Tampere-talon lipunmyynnistä tai Lippu.fin myyntikanavista. klo 18.30 La 25.2. Yhteystiedot: lipputoimisto@tampere-talo.fi, lippu.fi puh. klo 18.30 La 18.2. klo 15 Musiikinjohto. 03 243 4501 (ma–pe 10–16) ryhmamyynti@tampere-talo.fi @TAMPERETALO TUTUSTU KULTTUURITARJONTAAN: TAMPERE-TALO.FI MYRSKYÄVÄ OOPPERAKLASSIKKO HÄIKÄISEE TAMPEREEN OOPPERASSA! Lue lisää: tampere-talo.fi/lentavahollantilainen Esitykset: Pe 10.2.2023 klo 18.30 (ensi-ilta) Su 12.2. klo 15 Ke 22.2. Tampereen Oopperan kuoro Kuorokapellimestari Heikki Liimola. NOKIA ARENA 30.12.2022–1.1.2023 Kruunaa vierailusi majoituksella saman katon alla! Varaa majoitus: tampere-talo.fi/marriott. Marika Vapaavuori Tampere Filharmonia. ja 18.2.) Matti Turunen, Daland (muut esitykset) Jussi Myllys, Erik Tiina Penttinen, Mary Joel Annmo, Steuerman TAMPERE -TALO & KANTELINEN COMPANY YLPEÄNÄ ESITTÄVÄT Lumoava koko perheen jääbaletti kutsuu seikkailuun. Ville Syrjä Oopperabuffet 37 € (vain ensi-illan ja lauantain näytöksiin) Liput 104?/?89?/?68 € Eläkeläiset 96?/?84?/?63 € Opiskelijat 30 € Solisteina Tommi Hakala, Hollantilainen Martina Welschenbach, Senta Timo Riihonen, Daland (10.2. Lavastus . 0600 900 900 (2 €/min+pvm) KYSY TARJOUSTA RYHMÄLLESI! Ryhmämyynti puh. Leena Rintala Valosuunnittelu. Marjatta Kuivasto Puvut. Anja Bihlmaier Ohjaus. klo 15 Ke 15.2
48–50 8–12 • Poikakuorojen tuhatvuotinen instituutio voi ainakin Keski-Euroopassa hyvin, ja siihen kuuluu syvällinen koulutustraditio. Vauhti ei silti huimaa. mysteerin alkulähteillä 14–19 poikakuorot voimissaan Kuvis... 4 R ONDO C LASSIC 11|2022 WWW.RONDO.FI CLASSIC 11 / 2022 peltokoski vauhdissa © PE TE R R IG AU D © R IIT TA PI ET IL Ä • Pianisti ja kapellimestari Tarmo Peltokoski tahkoaa orkesteridebyyttejä ja johtaa kolmea omaa eurooppalaisorkesteria. Siksi on lähdettävä mysteerin alkulähteille Koprivshtitsaan, joka on eräänlainen soivan kansanperinteen ulkoilmamuseo. • Bulgarialaiset naiset ovat laulaneet itsensä levylistojen kärkeen ja kuulijoiden sydämiin. © SH U TT ER ST O C K Cantores Minores saa marraskuun juhlaviikollaan vieraakseen Leipzigin Tuomaskuoron, jonka kanssa se laulaa yhdessä Bachin h-molli-messun. ”En ole koskaan kyseenalaistanut sitä, että haluan kapellimestariksi”, kertoo Peltokoski, joka aikoo erikoistua oopperaan. Millaista toiminta on nyt. 70-vuotisjuhliaan viettävä helsinkiläinen Cantores Minores on sen kehittämisessä törmännyt moderneihin tasa-arvovaatimuksiin. Kävimme tutustumassa perinteikkäisiin poikakuoroihin myös Regensburgissa ja Leipzigissa.
7 Pääkirjoitus: Tinkimättömästi ja laatu edellä 8–12 Tarmo Peltokosken haastattelu 14–19 Poikakuorot Saksassa ja Suomessa 20–21 André Schauen, liedin nuori sanansaattaja 23 Rondo CD: Chopinin masurkkoja 24–25 Kantaesitys: Alex Freemanin kuorosinfonia 26–27 Uusi oopperanjohtaja haluaa lisää komediaa 29 Lauri Toivion sarjakuva 30–31 Jazzpolkuja: Riitta Paakki 31 Populaaritaidetta: Acra: Kick-sarja 33 Olli Virtaperkon kolumni 34 Venäjän kulttuurieliitti tukee Putinia 36–38 Musiikki ja päihteet 40–41 Jukka-Pekka Saraste kouluttaa nuoria 42–43 Vikingur Olafsson ja luovat konseptit 44–47 Kuukauden klassikko: Kuninkaalliset hautajaiset 48–50 Bulgarialaisten äänten mysteeri 51 Orkesterit reissaavat taas Rondo arvioi 53 – 60 • Tripla Kansallisbaletissa • Eros Tanssin talossa • Kansanradio-ooppera • CD ja DVD -sivut suomessa soi 62 – 63 • Keski-Pohjanmaan kamariorkesteri juhlii mestari & kisälli 64 – 65 • SML:n uusi toiminnanjohtaja Minja Koskela esittäytyy ylen ohjelmatiedot 66 – 69 • Yle Radio 1:n ja Yle Teeman ohjelmat 70 Rondo palvelee 71 Kai Amberlan kolumni © SH U TT ER ST O C K sisältö © C AN TO R ES M IN O R ES / IL K K A H AR JU LA MUSIIKKIMATKA
Kuoppamäentie 3 A, 33800 Tampere Toimitus ei vastaa aineistosta jota se ei ole tilannut, eikä sitä säilytetä tai palauteta. Se kuuluu soinnissa ensimmäisestä äänen alukkeesta lähtien ja jatkuu tyylikysymyksiin, ohjelmistoon – kaikkialle. tinkimättömästi ja laatu edellä MARRASKUU K U VA © H EI K K I TU U LI R ONDO C LASSIC 11|2022 TOIMITUS . +358 (40) 563 2374 PÄÄTOIMITTAJA Harri Kuusisaari harri.kuusisaari@classicus.fi ULKOASU Esa Nurminen | AD esa.nurminen@classicus.fi TÄMÄN NUMERON AVUSTAJAT Kai Amberla, Antti Häyrynen, Santeri Kaipiainen, Jari Kallio, Kimmo Korhonen, Maarit Lukkarinen, Markus Luukkonen, Riitta Pietilä, Auli Särkiö-Pitkänen, Siskotuulikki Toijonen, Lauri Toivio, Matti Tuomisto, Olli Virtaperko O I KO L U K U Anna Piiroinen, Arja Valkonen JULKAISIJA / LEVYTUOTTAJA CLASSICUS OY Tj. Sellainen on aina tarpeen. Väinö Auerin katu 10, 00560 Helsinki toimitus@classicus.fi . Hänen nöyrä tapansa asennoitua uraan ja maineeseen (ykkönen ”maailman tärkein elossa oleva säveltäjä” -äänestyksessä yms.) kelpaa malliksi siinä, miten ura-ajattelun pitää jäädä sivuun etiikan, tinkimättömän laadun ja uuden etsimisen rinnalla. AIKAKAUSMEDIA RY:N JÄSEN WWW. 7 LEN AINA OLLUT SITÄ MIELTÄ, että säveltäjien, muusikoiden ja alan yhtyeiden syntymäpäivät eivät ole suuria uutisia sinänsä saatikka perusteita kokonaiselle ohjelmasuunnittelulle – siihen pitäisi löytyä motiivit sisällön ja ideoiden ajankohtaisuudesta. Myös visionäärejä kaivattaisiin. Paljon syitä pohtia, keitä olemme ja minne olemme menossa. Onkin ihmeellistä, että tästäkin on Suomessa saatu aikaan periaatteellinen tasa-arvokysymys, vaikka tyttökuorot voitaisiin ottaa tasavertaisena mukaan systeemiin. Mikäli palautusta toivotaan on lähetykseen liitettävä tarvittava määrä postimerkkejä. Lisää syntymäpäiviä tulee koko ajan – varsinkin puolivuosisadan juhlintaa, koska 1970-luku oli Suomen musiikkielämässä kiivasta rakennusaikaa. Se tuskin olisi ollut tässä mitassa mahdollista ilman yhden rakentajan, Juha Kankaan kädenjälkeä. Siitä syntyi vaistomainen tapa reagoida yhdessä, joka on jatkunut myös nykyään, kun sisäinen dynamiikka on muuttunut paljon demokraattisemmaksi. Kyseessä on ainutlaatuinen instrumentti polyfonisen musiikin palvelukseen, ja siihen liittyy myös syvällinen koulutustraditio. Keskieurooppalaisia internaatteja on vähän vaikea kuvitella Suomen ilmapiiriin, mutta kuoroluokkien saaminen osaksi koululaitosta on hyvä idea. Harva säveltäjä kunnostautuu mesenaattina, mutta Saariahon lahjoitus Musiikkitalon uruille voi oikeasti muuttaa musiikkikulttuuria, jos ainutlaatuisen soittimen kaikki mahdollisuudet osataan hyödyntää. YKSITTÄISTEN TULISIELUJEN ROOLI on ollut suuri myös siinä, että Helsingin tuomiokirkon poikakuoro Cantores Minores on 70 vuoden ajan päässyt tuomaan Suomeen keskieurooppalaista poikakuoroperinnettä, jonka juuret ulottuvat vuosituhannen taakse. RONDO .FI PERUSTETTU 1963 K an ne n ku va : © Pe te r R ig au d R ONDO pääkirjoitus HARRI KUUSISAARI harri.kuusisaari@rondolehti.fi o Myös visionäärejä kaivattaisiin.. Taidelaitoksille, yhtyeille ja festivaaleille merkkipäivä antaa paitsi kätevän markkinointivälineen niin myös mahdollisuuden artikuloida historiaansa ja identiteettiään ja sen kautta olemassaolon oikeutustaan. (03) 225 1948, fax (03) 225 1955 asiakaspalvelu@rondolehti.fi RONDON ASIAKASPALVELU . Ja se työ perustui hikiseen harjoittamiseen ja perfektionismiin. Harri Valkonen harri.valkonen@classicus.fi ILMOITUKSET / ILMOITUSLIIKENNE ilmoitukset@rondolehti.fi Matti Tuomisto matti.tuomisto@classicus.fi PAINOPAIKKA . 70 vuotta täyttäneen Kaija Saariahon merkitystä esikuvana ja rohkaisuna säveltäville naisille ei voi yliarvioida, mutta ehkä vielä oleellisempaa on se, mitä on hän tehnyt sukupuolesta riippumatta. Classicus Oy:llä on oikeus käyttää tilaajarekisteriä suoramarkkinointitarkoituksiin. . Se kertoo sivistyksen puutteesta ja kyvyttömyydestä nähdä musiikin merkitystä nuoren kasvamisessa. Mutta on myönnettävä, että klassisen musiikin kyky lyödä läpi valtamediassa on heikentynyt niin, että se ansaitsee jokaisen sankarinsa, joka pystyy tuomaan alalle huomiota. Printall AS, Tala 4 , 11415 Tallinna ISSN 2324-0717 Tallinna 2022 RONDO PALVELEE TILAUKSET JA OSOITTEENMUUTOKSET: . 50 VUOTTA TÄYTTÄVÄ Keski-Pohjanmaan kamariorkesteri kelpaa samanlaiseksi esimerkiksi laatu edellä -ajattelusta ja myös omanlaisen identiteetin tärkeydestä. Se toimii, jos perusta on kunnossa, mutta vaaniiko tässä myös mukavuudenhalun ansa. Olisiko tässä jotain opittavaa nyt, kun orkesterit purkavat maestro-myyttiä ja panostavat mukaviin yhteistyökumppaneihin ja muusikko-liidaajiin. Tänä syksynä näitä sankareita on ollut jonoksi asti. Turhia hierarkioita poistamalla voi motivoida soittajia ottamaan itse vastuuta
8 R ONDO C LASSIC 11|2022 TARMO PELTOKOSKI teki kansainvälisen läpimurtonsa 20-vuotiaana. Nyt, kaksi vuotta myöhemmin, hän tahkoaa orkesteridebyyttejä ja johtaa kolmea omaa eurooppalaisorkesteria. Vauhti ei silti huimaa. tätä varten olen valmistautunut koko elämäni” Teksti: AULI SÄRKIÖ-PITKÄNEN | Kuva: ROMAIN ALCARAZ | ”. ”En ole koskaan kyseenalaistanut sitä, että haluan kapellimestariksi”, kertoo Peltokoski, joka aikoo erikoistua oopperaan
9 R ONDO C LASSIC 11|2022 R ONDO kannessa ”Menin sinne kahdeksi päiväksi, ja me pidimme tosistamme paljon. Hyvin, hyvin paljon.”
Elokuussa hän johti Eurajoella Wagnerin Jumalten tuhon Bel Canto -festivaalin uskomattomassa Ring-ponnistuksessa. Se, että Peltokoski on johtanut ensimmäisen Ring-syklinsä parikymppisenä on vain yksi äimistyttävistä asioista hänen tähänastisessa ansioluettelossaan. Minut lennätettiin sinne johtamaan ilman mitään varsinaista syytä. Hyvin, hyvin paljon.” Peltokoski kuvailee bremeniläisorkesteria perheekseen. Orkesteri ei osannut soittaa Sibeliuksen neljättä, mutta se ei haitannut ketään. 1996) urakiito kertoo suomalaisesta kapellimestarikoulutuksesta. Kesällä hän vieraili kapellimestarina maineikkailla keskieurooppalaisilla musiikkijuhlilla kuten Bonnin Beethoven-juhlilla ja Schleswig-Holstein -festivaalilla. Hän puhuu innoissaan orkesterin poikkeuksellisesta demokraattisuudesta, työskentelytahdosta ja tietysti k © PE TE R R IG AU D. Iiro Rantalan ja Pekka Kuusiston kanssa, orkesteri pyysi Tarmo Peltokosken tekemään workshopin kanssaan. ”Menin sinne kahdeksi päiväksi, ja me pidimme toisistamme paljon. Ilmeisesti he vain halusivat tehdä jotakin ihan kummallista.” Ensikohtaaminen osoittautui täysin toisenlaiseksi kuin Peltokoski oli odottanut. ”Eurajoesta on tullut Suomen Bayreuth”, Peltokoski lohkaisee. Vuosi 2022 on ollut 22-vuotiaalle kapellimestarille hurja, mutta tästä syksy sen kuin kiihtyy, eikä ensi vuonna näy rauhoittumisen merkkejä. Vain hetki tämän jälkeen, marraskuussa 2020, Peltokoski teki kansainvälisen läpimurtonsa. Vielä muutama vuosi sitten, keskellä koronavuotta 2020, Peltokoski oli varsin erilaisessa tilanteessa. Satakunnan Wagner-huuma on päässyt vasta vauhtiin, ja seuraavaksi Kustaa Aadolfin kirkossa kuullaan Tristan ja Isolde Peltokosken johdolla. ”Asetelma oli luonnoton. ”He kutsuivat minut muutaman päivän varoitusajalla ja halusivat, että tulen johtamaan Sibeliuksen neljännen sinfonian”, Peltokoski kertoo. Kuitenkin jo silloin häntä saattoi hyvällä syyllä kutsua sensaatioksi: hän oli meriittejä kahminut pianisti ja 14-vuotiaana Jorma Panulan kanssa orkesterinjohdon opintonsa aloittanut kapellimestari, joka debytoi Radion sinfoniaorkesterin ja Helsingin kaupunginorkesterin edessä syksyllä 2020. Tämän vuoden alkupuolella hänet nimitettiin ensin Deutsche Kammerphilharmonie Bremen -orkesterin päävierailijaksi, sitten Latvian kansallisen sinfoniaorkesterin taiteelliseksi johtajaksi ja Rotterdamin filharmonikoiden päävierailijaksi. Nyt hän luo täysillä huippu-uraa Euroopassa – kun maailma on hädin tuskin ehtinyt toipua siitä, mitä Klaus Mäkelän (s. Bremeniläisorkesterista tuli perhe Deutsche Kammerphilharmonie Bremen on arvostettu kiertueorkesteri, jonka taiteellisena johtajana toimii Paavo Järvi. 10 R ONDO C LASSIC 11|2022 UN Tarmo Peltokoski istuu syyskuussa leppoisana haastateltavana Musiikkitalossa, hänellä on meneillään viimeinen vapaapäivä pitkään aikaan. Se saadaan huhtikuussa myös Helsingin Johanneksenkirkkoon. Sibeliuksen introvertti neljäs on erityisen haastavan teoksen maineessa. Saksan koronasulun aikaan orkesteri halusi jotain tekemistä, ja koska yhteistyötä oli aiemmin tehty mm
Riiassa saan tehdä mitä haluan, joten tulen totta kai tekemään niin paljon Wagneria kuin mahdollista”, hän virnistää. Bremenissä hän ei kuitenkaan tunne yksinäisyyttä. Tällä hetkellä Peltokoskesta tuntuu, kuin hän olisi tuntenut orkesterin jo iät ja ajat. Myöhemmin teen Britannian-debyyttini Manchesterissa”, hän luettelee. Kun Peltokoski muutaman viikon välein piipahtaa Helsingissä, hän yrittää nähdä mahdollisimman paljon kavereitaan. ”Sen jälkeen olimme lääpällämme toisiimme. Työtahti ei ole 22-vuotiasta hirvittänyt. | ”Merkillisintä on, että he tuntevat minut. Frankfurtin radion orkesterin ja Ranskan radion orkesterin kanssa. Vierailu ei ollut muutenkaan ihan tavanomainen: Peltokoski johti peräti neljä konserttia, joista jokaisessa pianon supertähti Yuja Wang soitti sekä Rahmaninovin ensimmäisen pianokonserton että Paganini-variaatiot. Maailman parhaat orkesterit tuskin tuntevat kauhean hyvin kapellimestareitaan ihmisinä.” Bremen-vierailun jälkeen alkoi tapahtua. Helposti kapellimestari jää hahmoksi, joka ei edusta omaa ihmisyttään vaan oman uransa kuplaa.”. Ja kuten Sibeliuksen neljännen toivomisesta voi päätellä, kyseessä on orkesteri, joka ei pelkää mennä epämukavuusalueille. Helposti kapellimestari jää etäiseksi hahmoksi, joka ei edusta omaa ihmisyyttään vaan oman uransa kuplaa. Kun Latvian kansallinen sinfoniaorkesteri teki päätöksen kutsua hänet ylikapellimestarikseen, Peltokosken syksyn kalenteri oli jo niin täynnä, että kaudenavaus onnistui vasta marraskuussa. Merkillisintä on, että he tuntevat minut. ”Suunnittelin kolmivuotisen kauteni heti valmiiksi. Nimityksen taustalla olleeseen vierailuun liittyi dramatiikkaa, sillä Peltokoski kutsuttiin viime toukokuussa johtamaan orkesteria Valeri Gergijevin tilalle. ”Tunnen heidät, koska heitä on vain vähän päälle 40 ja koska he ovat sellaisia ihmisiä, että minä voin tuntea heidät. Ensimmäisissä konserteissa on kuitenkin luvassa Vaughan Williamsia tämän 150-vuotisjuhlavuoden kunniaksi – nimi, jota Peltokosken mielestä näkyy konserttiohjelmissa liian harvoin. ”Olen joskus pelännyt, että mitä jos minusta ei tulekaan kapellimestaria, mutta koskaan en ole kyseenalaistanut sitä, että haluan kapellimestariksi.” Enemmän totuttelua on vaatinut yksinäisyys, vaikka sekään ei tullut yllätyksenä. ”Tätähän varten olen valmistautunut koko elämäni”, hän sanoo. 11 R ONDO C LASSIC 11|2022 ilmiömäisestä otteesta, jolla se soittaa wieniläisklassista repertuaaria. ”Se tuntuu kodilta.” Kolme erilaista orkesteria Haastattelua seuraavana päivänä Peltokoski oli lähdössä Berliiniin johtamaan ensin Berliinin saksalaista sinfoniaorkesteria ja sitten Berliinin radio-orkesteria. Nyt debyyttejä tulee jatkuvasti lisää. Yhtäkkiä Peltokoski oli keskellä tähtikapellimestarin elämää, jossa löytää itsensä viikko viikon jälkeen uudesta hotellihuoneesta. Varsinainen debyytti tapahtui kesäkuussa 2021. Ensimmäiset konsertit heidän kanssaan olivat elämäni toistaiseksi vahvimpia musiikillisia kokemuksia.” Debyytin jälkeen orkesteri oli äänestänyt haluavansa Peltokosken päävierailijakseen – kokoonpanon ensimmäiseksi koskaan. ”Ensi vuonna tulee Straussia, Shostakovitshia ja hieman latvialaista nykymusiikkia – mukaanlukien toki Vasksia, josta pidän.” Ensi syksynä alkaa puolestaan Peltokosken pesti Rotterdamin filharmonikoiden päävierailijana. Somessa jaettiin videota, jolla Wang ja Peltokoski soittivat nelikätisen Unkarilainen tanssi -encoren. Viime kaudella hän debytoi mm. Workshopin aikana Peltokoski ja Kammerphilharmonie heittivät hetkeksi Sibeliuksen syrjään ja soittivat Taikahuilun alkusoiton, jotta he voisivat kokeilla myös jotakin orkesterin omalta osaamisalueelta. ”Berliinistä lähden Wieniin, sitten Toulouseen toistamiseen lyhyen ajan sisällä, seuravaaksi avaan kauteni Riiassa ja menen vielä uudelleen Berliiniin
”Kertaus voi lähteä nopeammin ilman, että siitä on sovittu tai että tiesin sitä itsekään viisi sekuntia sitten. ”Olen hyvin improvisatorinen ihminen. Minulla on siis kolme aivan erilaista orkesteria.” Kuten Bremenin Kammerphilharmonie, myös Rotterdamin orkesteri on kansainävälisesti näkyvä huippuorkesteri. Nyt minulla on mahdollisuus tehdä kaikki haluamani Mahler ja Strauss.” Oopperaan Peltokoski joka tapauksessa panostaa eniten. Hänet Peltokoski mainitsee esikuvakseen oopperakapellimestarina. Se on hidas germaaninen orkesteri, saundin muodostuksessa kestää monta sekuntia ja sali on aivan valtava, eli se on hyvin erilainen ympäristö kuin Bremen tai Riika. Mutta minua ei silti tulla näkemään siellä johtamassa Beethovenia ja Brahmsia”, Peltokoski toteaa. ”On etuoikeus, että olen nyt opetellut Ringin ja Tristanin, joita toivottavasti tulen johtamaan paljon tulevaisuudessa.”. On erittäin suuri etuoikeus, että olen nyt opetellut Ringin ja Tristanin, joita toivottavasti tulen johtamaan paljon tulevaisuudessa.” . ”Hän harjoittelee Metropolitan-Ringiään varten Rotterdamissa. Vaikka haaveilenkin kiinnityksestä oopperataloon, sen aika koittaa hieman myöhemmin. Syyskuisella Berliinin-vierailulla oli johtamisen lisäksi ohjelmassa myös Valtionoopperan Ring, jossa lauloi Mika Kares – Eurajoen Wagner-esitysten isä. Daniel Barenboimin peruutettua Berliinin Ringin johti Christian Thielemann. Siellä Peltokosken on hillittävä Wagner-halujaan, sillä se tontti kuuluu kunniakapellimestari Yannick Nézet-Seguinille. ”Berliinissä Mika teki Hagenin roolin, jonka oli edellisessä kuussa harjoitellut Eurajoella kanssani”, Peltokoski hymyilee. Sinfonioiden kautta oopperaan Peltokosken kalenteri on nyt useiksi vuosiksi eteenpäin suunniteltu tiiviisti omien orkestereiden ympärille. Kaikkien kanssa niin ei voi tehdä. ”Siellä on mukava tehdä töitä. Ooppera on kuitenkin se, mitä hän eniten haluaa tehdä. Jokainen konsertti on erilainen.” Peltokoski nauttii myös kiertueorkesterin tarjoamasta vaihtuvuudesta ja mahdollisuudesta tehdä erikoisempaa ohjelmistoa, kuten vaikkapa Alfred Schnittkeä. Bremenissä voin toteuttaa sitä ja kannustaa soittajia siihen”, hän kertoo. Hänellä on jatkuvasti opettelussa ainakin kaksi oopperaa muun repertuaarin ohessa. Oopperakiinnityksiä on tulossa, vaikka Peltokoski ei voi niitä vielä paljastaa. Peltokosken oma soitin piano on luonnollisesti tärkeä työkalu repertuaarin opiskelussa. ”Jos elämäni paras asia on Bremen, niin toiseksi paras asia on kyllä Eurajoki. ”Kellotettiin Jumalten tuho Eurajoella aikaan 4:05, kolme minuuttia nopeammin kuin Karl Böhm Bayreuthissa vuonna 1967”, naurahtaa Tarmo Peltokoski. Sen äärellä hän myös lataa akkuja improvisoimalla jazzia. ”Nämä orkesterit ovat nyt se, miten urani tulee lähtemään liikkeelle. 12 R ONDO C LASSIC 11|2022 © APOLLO ARTISTS Syyskuussa Peltokoski kohtasi uudelleen Rotterdamin orkesterin
Vuonna 2023 Rondosta tehdään yhdeksän muhkeaa numeroa jotka toimitetaan paperisina suoraan kotiin, ja lisäksi tilaajalla tai lahjansaajalla on myös lukuoikeus runsaaseen, ajankohtaiseen verkkosisältöömme. Miksi et hemmottelisi läheistäsi tai vaikka itseäsi lahjalla, joka ilahduttaa koko ensi vuoden. Tee tilauksesi jo tänään! Joulu on jo ihan nurkan takana! Nyt kannattaa tilata vaikka joululahjaksi!. soittamalla asiakaspalveluumme, puh. verkkosivuiltamme: https://rondo.fi/shop_02/ 1. Jouluiloa koko vuodeksi. SSIC V L KOLME TAPAA TILATA: 3. (03) 225 1948 2. Hyvä lehti on juuri sellainen, ja musiikin ystävän ykkösvalinta on tietenkin Rondo. sähköpostitse asiakaspalvelu@ rondolehti.fi Joululahjaksi! 9 numeroa 129 € + vuoden viimeinen numero veloituksetta (diginumero) (Hinta sisältää myös pääsyn laajaan verkkosisältöömme.) Joulu lähestyy
Perinnettä kokoonpanolla taas riittää: Regensburger Domspatzen -poikakuoro on 1047-vuotias.. 14 R ONDO C LASSIC 11|2022 poikakuorot pojille, tytöille omansa Teksti: MAARIT LUKKARINEN © C H R IS TIN A O ST R O W ER Poikakuoro on yhdistelmä pysyvyyttä ja muuntuvuutta, sillä poikasopraano kukoistaa vain muutaman vuoden ennen äänenmurrosta
Jokaisella poikakuorolla on aivan oma klanginsa. Poikakuorojen yli tuhatvuotinen instituutio on törmännyt viime aikoina moderneihin tasa-arvovaatimuksiin, joissa ei aina ymmärretä kokoonpanojen olemusta. Saksalainen Regensburger Domspatzen -poikakuoro on laulanut 1047 vuoden ajan. ”On täysin selvää, että jokaisella kuoronjohtajalla on omat painotuksensa. ”Kuoro tunnetaan myös mm. Palestrina ja di Lasso, mutta myös Giovanni Gabrieli kuuluvat jossain muodossa aina konserttiohjelmistooni”, kertoo kuoronjohtaja Christian Heiß. Ei ole kahta samalta kuulostavaa poikakuoroa”, hän painottaa. Yksiääniset gregoriaaniset koraalit, joita kuoro on laulanut perustamisensa alusta lähtien, kuuluvat yhtä lailla kuoron repertuaariin kuin myös renessanssin ajan säveltäjien Giovanni Pierluigi da Palestrinan ja Orlando di Lasson vokaalipolyfoninen musiikki. Kuorossa laulaminen tarkoittaa käytännössä täydellistä omistautumista musiikille, sillä kuoroharjoituksia on päivittäin, samoin kuin yksittäistä äänenmuodostamisenja soitonopetusta. Tyttökuoroa johtaa Elena Szuczies.. Tiukkaa päivärytmiä helpottaa se, että pojat asuvat sisäoppilaitoksessa ja käyvät sen yhteydessä toimivaa musiikkipainotteista katolista koulua. Vanhimmilla on jopa yli 1200-vuotinen historia takanaan. Syksystä lähtien Domspatzenit eivät ole pelkästään poikia, vaan myös tyttöjä. Saksan Regensburgissa on keksitty luonnollinen kompromissi: tyttökuorot saavat saman aseman ilman, että kokoonpanoja yhdistetään. Viime vuosikymmeninä kuoronjohtajat ovat painottaneet sitä, että ohjelmistossa näkyy koko kirkkomusiikin kirjo. Mutta kuorolle ominainen lämmin sointi, joka on kehittynyt vuosisatojen kuluessa, on edelleen olemassa, ja se on se, joka tekee soinnistamme jäljittelemättömän. Klassisen vokaalipolyfonian vaaliminen on kuulunut jo viimeisten 100 vuoden ajan jokaisen kuoronjohtajan tehtäviin. Kuoron toiminta sai alkunsa vuonna 975, jolloin arkkipiispa Wolfgang von Regensburg perusti katedraalikoulun Regensburgin tuomiokirkon yhteyteen. ”Pidämme kuoron perinteestä hyvää huolta. Itävallassa, Saksassa ja Sveitsissä on lukuisia kuoroja, jotka perustettiin lähes 1000 vuotta sitten. Myös itse sitouduin sopimuksessani vaalimaan vokaalipolyfoniatraditiota. Katedraalikoulun perustamisella piispa halusi varmistaa papiston jälkikasvun. Rheinbergerin ja Mendelssohnin musiikin tulkinnoistaan. Minulle on tärkeää, että ohjelmistoon sisältyy myös nykymusiikkia.” Kuoroa vuodesta 2019 johtanut Christian Heiß tuntee kuoron läpikotaisin, sillä hän lauloi itsekin kuorossa. Viikoittainen osallistuminen jumalanpalvelusmenoihin vaatii kuorolaisilta paljon aikaa ja harjoittelua. Viime kuukausina Regensburgissa ovat puhaltaneet muutoksen tuulet, joita on kuvattu jopa historiallisiksi. Nuorten katedraalikoululaisten tehtäviin kuului opintojen lisäksi osallistua myös tuomiokirkon liturgiaan, ja se kuuluu katolisen poikakuoron tehtäviin vielä nykyään. © M IC H AE L VO G L / R EG EN SB U R G ER D O M SP AT ZE N N EU ES SC H U LJ AH R | P Regensburgissa tyttökuoro on vastikään saanut saman aseman kuin poikakuoro, mikä on Saksassa uutta. Vuosisatojen aikana hioutunutta kuorolauluperinnettä vaalitaan Domspatzen-kuorossa edelleen. 15 R ONDO C LASSIC 11|2022 OIKAKUOROILLA ON pitkä perinne saksankielisissä maissa. Juuri perustettuun tyttökuoroon valittiin 34 laulajaa
Domspatzen-poikakuorolla on pitkä perinne ja oma profiilinsa. tuomaskanttori Bachin jälkeen. Samassa yhteydessä avattiin myös Tuomaskoulu Leipzigin porvariston poikalapsille. Kuorot pysyvät itsenäisinä kuoroina, ja molemmilla on myös omat sisäoppilaitostilansa. On hienoa, että tyttökuorolle annetaan samat mahdollisuudet korkeatasoiseen musiikilliseen koulutuksen ja kouluopetukseen kuin pojille. Hän on 18. Reilun 800 vuoden pituinen perinne elää vielä nykyään, sillä tuomaskuorolaiset käyvät edelleen Tuomaskoulua ja laulavat perjantaisin, lauantaisin ja sunnuntaisin Tuomaskirkossa. Tuomaskuorolaisuutta voi hyvällä syyllä sanoa etuoikeudeksi, sillä se mahdollistaa erittäin korkeatasoisen musiikillisen koulutuksen ja kouluopetuksen. ”Meille oli selvää, että emme halua yhdistää kuoroja. Tuomaskuoron suosio säilyy Myös leipzigilainen Tuomaskuoro lukeutuu Saksan vanhimpiin poikakuoroihin. Se on koulutuksen saanut taiteellinen kokoonpano ja ehdottomasti säilyttämisen arvoinen”, Heiß korostaa. Maksutonta ateriaa ja yöpymistä vastaan pojat lauloivat jumalanpalveluksissa. Poikien tavoin myös tytöt harjoittelevat päivittäin. Kuoron perinteeseen liittyy tiiviisti myös Johann Sebastian Bach, jonka musiikillista perintöä kuoro on vaalinut jo lähes kolmen vuosisadan ajan, aina siitä lähtien, kun Bach työskenteli tuomaskanttorina vuosina 1723– 1750. ”Monissa tuomiokirkoissa on nykyään myös tyttökuoroja. Tavoitteena on, että tyttökuoro voi jo pian laulaa jumalanpalveluksissa ja että tyttöja poikakuorot voivat vuorotella”, tyttökuoron kuoronjohtaja Elena Szuczies kuvaa. Leipzigin Tuomaskuoro laulaa vuosisataisen perinteen mukaan joka sunnuntai Bachin kirkkomusiikkia Tuomaskirkossa Gewandhaus -orkesterin muusikoiden soittaessa. Mutta se, mitä Domspatzenien kaltaisessa instituutiossa nyt aloitettiin, on ainutlaatuista Saksassa. Poikakuoron kuoronjohtajan Christian Heißin mielestä kyse ei ole poikakuoroperinteen rikkomisesta. 16 R ONDO C LASSIC 11|2022 © JENS SCHLUETER Tiettyä avautumista on siis tapahtunut, joskaan kuorojen yhteensulautumisesta ei ole kyse. Se on kirkolle merkittävä houkutin saada väkeä jumalanpalveluksiin.. Koulussa he sen sijaan opiskelevat yhdessä. Kuoron perustaminen juontaa juurensa vuoteen 1212, jolloin rajakreivi Dietrich von Meißenin aloitteesta perustetun Tuomasluostarin yhteyteen rakennettiin apostoli Tuomakselle omistettu kirkko. Mielestäni poikakuorolla on aivan oma viehätysvoimansa ja oikeutuksensa. Viime vuoden syksystä lähtien kuoroa on johtanut sveitsiläinen Andreas Reize
17 R ONDO C LASSIC 11|2022 ”Kuoron voimakas yhteys Bachiin on ilmeinen. Kuoron toiminnanjohtajan Emanuel Scobelin mukaan kuoro on tänä syksynä kasvanut suuremmaksi kuin koskaan aiemmin. . Lisäksi kuorolaiset asuvat sisäoppilaitoksessa, josta vanhemmat maksavat 130 euroa kuussa. Näistä kahdesta muodostuu todella suuri kuoro, ehkä turhankin suuri h-molli-messuun. Tuomaskuorolaisuutta voi hyvällä syyllä sanoa etuoikeudeksi, sillä se mahdollistaa erittäin korkeatasoisen musiikillisen koulutuksen ja kouluopetuksen. Leipzigin Tuomaskuoro vierailee Helsingissä ja Tampereella marraskuussa. Mutta samantekevää mistä Bachin kappaleesta on kyse, kuoro oppii sen hyvin nopeasti. Uskon, että konserttimatkastamme tulee jännittävä”, tuomaskanttori Reize toteaa. ”Leipzigin kaupunki maksaa periaatteessa kaikki kuorolaisten kulut, kuten se on tehnyt jo vuosisatojen ajan. ”Suomeen lähtee 60 tuomaskuorolaista. Cantores Minoresin laulajia on saman verran. Kuorolle merkittäviä säveltäjiä on toki muitakin. Kuoro laulaa Bachin h-molli-messun yhdessä Cantores Minoresin kanssa. ”Tällä hetkellä kuoroon kuuluu 108 kuorolaista, joista 20 on uusia tulokkaita. Pidämme myös omia konsertteja pienemmillä kokoonpanoilla. Esimerkiksi Felix Mendelssohn Bartholdy, Johannes Brahms ja Heinrich Schütz kuuluvat näihin”, tuomaskanttori kuvaa. Tuntuu kuin se olisi juurtunut kuoron dna:han. Tuomaskuorolaiset ovat 9–18 -vuoden ikäisiä poikia ja nuoria aikuisia. Jos kuoroon pyrkijöitä vielä 70ja 80-luvuilla oli paljon, nykyään meidän on mainostettava kuoroa ja sen mukanaan tuomaa koulutusmahdollisuutta”, Scobel kertoo. Tähän kuuluu sisäoppilaitosmajoitus, joka pitää sisällään ateriat ja opetuksen, mukaan lukien pianoja äänenmuodostusopetuksen. Tämä ei enää ole itsestään selvää. | © JENS SCHLUETER © MICHAEL VOGL Tuomaskuoro saapuu marraskuussa Helsinkiin ja Tampereelle Cantores Minoresin vieraaksi. Suomalaispojat puolestaan reissaavat myöhemmin Leipzigiin.. Myös konserttiasut ja nuottimateriaali lukeutuvat tähän, samoin kuin kuorolaisista huolehtiva henkilökunta, kuten kokit, pedagogit sekä pianonja äänenmuodostuksen opettajat”, Scobel kuvaa. Kuoro laulaa käytännössä joka viikko Bach-kantaatin
Tämäkään ei kelvannut tasa-arvovaltuutetulle, jonka mielestä äänifysiologia ei ole sellainen asia, jonka mukaan lapsia ja nuoria voidaan erotella poikiin ja tyttöihin. Cantores Minoresin A-kuoron vuotuisia tähtihetkiä ovat J.S. ”Kyllä tämä hieman ihmettelyä herätti, sillä poikia ja tyttöjä olisi otettu yhtä paljon, ja kuoroilla olisi ollut sama asema. Bachin suurten kuoroteosten esitykset joulun ja pääsiäisen aikaan. En näe tähän muuta syytä kuin sen, että poikakuoro instituutiona on vieras. 18 R ONDO C LASSIC 11|2022 -VUOTISJUHLIAAN viettävä Helsingin tuomiokirkon poikakuoro Cantores Minores poikkeaa Regensburgin Domspatzen-kuorosta ja Leipzigin Tuomaskuorosta siinä, että yrityksistä huolimatta sen toimintaa ei ole vielä saatu osaksi koululaitosta, vaikka sillä onkin mittavaa koulutustoimintaa omine musiikkiopistoineen. tasa-arvovaltuutetun kantoihin. Suomessa niillä ei ole samanlaista perinnettä ja asemaa kuin Keski-Euroopassa”, toteaa Cantores Minoresin toiminnanjohtaja Jukka-Pekka Mäki-Luopa. Jo reilut 10 vuotta sitten Cantores Minores esitti vastaavaa ideaa kuin Regensburgissa, eli poikakuoron rinnalle olisi perustettu korkein päämäärin toimiva tyttökuoro. Tämä on kuitenkin vain toiminnan näkyvin osa, sillä kuoron oma musiikkiopisto tarjoaa monipuolista koulutusta. Mutta ei se estä sitä, etteivätkö tyttökuoron taiteelliset päämäärät voisi olla yhtä kunnianhimoisia. Urheilussa sukupuolten fyysinen erilaisuus kyllä kelpaa syyksi kiintiöihin kouluissakin. Tämä on törmännyt mm. Kuoroluokka-asiaa on yritetty viedä eteenpäin, sillä osana koulupäivää harjoitusten ja muun toiminnan järjestäminen olisi kuorolaisille paljon helpompaa, ja iltaisin jäisi aikaa muillekin harrastuksille. Perusopetuksessa ja muussa musiikinopetuksessa kaikki olisivat tietenkin yhdessä, vain kuorolaulutunnit olisivat erikseen, eikä meillä ole internaatteja Saksan tapaan.” Tasa-arvovaltuutettu torppasi kuoroluokan Helsingissä 70 Teksti: HARRI KUUSISAARI © CANTORES MINORES. ”Eivät poikaja tyttökuorot tietenkään samanlaisia voi olla, koska poikakuoro voi laulaa täyttä neliäänistä satsia, kun tyttökuoro toimii diskanttipohjalta
Bachin kantaatit ja passiot ovat säilyneet sen ohjelmiston kulmakivinä perustamisesta lähtien. Juhlat huipentuvat Cantores Minoresin ja Leipzigin Tuomaskuoron yhdessä esittämään Bachin h-molli-messuun 10.11. ?. ”Emme ole kuoroluokka-asian ajamista missään tapauksessa unohtaneet, sillä se toisi toimintaan pysyvän kivijalan ja olisi merkittävä parannus lasten ja nuorten sekä heidän perheittensä kannalta. J. Mäki-Luopa näkee yhteistyön merkittävänä. Se tekee yhteistyötä pääkaupunkiseudun musiikkiopistojen kanssa. Poikaäänet ovat iältään noin 9–15-vuotiaita ja miesäänet noin 12–25-vuotiaita. Sen harjoituksissa opetellaan laulamisen perusasioita. 19 R ONDO C LASSIC 11|2022 © ILKKA HARJULA Cantores Minoresin musiikkiopistossa pääopetusaine on kuorolaulu, jonka lisäksi opetetaan yhtyeja yksinlaulua, äänenmuodostusta, musiikin teoriaa sekä instrumenttien soittoa. A-kuoro on toiminnan lippulaiva, ja siinä on noin 150 laulajaa. Se antaa mahdollisuuden vaihtaa virikkeitä, ja pojillehan tällaisessa isossa kansainvälisessä joukossa laulaminen on suuri elämys.” Viikkoa ennen h-molli-messua Cantores Minores esittää juhlakonsertissaan harvoin kuullun Cimarosan Requiemin taiteellisen johtajansa Hannu Norjasen johdolla. Nyt joudumme kuitenkin keskittymään korona-ajasta nousemiseen ja kuoron 70-vuotisjuhliin”, Mäki-Luopa kertoo. Varsinainen kuorolaulu alkaa yleensä B-kuorosta. B-kuorosta voidaan edetä koraalikuoroon ja vihdoin A-kuoroon. S. Lisäksi vuosittain pidetään kaksi musiikkileiriä. 3–6-vuotiaille pojille on myös muskari. Poikaäänet harjoittelevat kolme ja miesäänet kaksi kertaa viikossa. ”Onhan se tavallaan osoitus siitä, että meidät hyväksytään näiden legendaaristen kuorojen rinnalle. Tampereella. Helsingissä ja 13.11. Lauluohjelmistossa on aluksi yksiäänisiä lauluja ja kaanoneita, joista siirrytään kaksija kolmiäänisiin lauluihin. myös yli 800 vuotta toimineen Dresdenin Kreuzkuoron kanssa. Aiemmin yhteistyötä on tehty mm. Yhteistyö jatkuu myöhemmin Cantores Minoresin vierailulla Leipzigissa
”Kyllä asioita voi hyvin yhdistellä, jos haluaa. Runon ja musiikin yhdistelmä iski minuun voimalla. Suomessa hän vieraili RSO:n solistina. Joskus liedissä tulee se olo, että tästä on pakko pitää, koska se on taiteellista, vaikka laulu olisikin epämiellyttävän kuuloista. Oopperaan tutustuin vasta myöhemmin liedin kautta”, hän kertoo. Liedissä voi itse asiassa käyttää isompaa dynaamista rekisteriä kuin oopperassa. Italialainen ooppera on eri maailma – se lähtee rekisterien värien yhdistämisestä, bel cantosta.” Oopperaohjelmistossa Schuen on ollut eniten kotonaan Mozartissa. Joku Schubertin Erlkönig ja Doppelgänger ovat niin dramaattisia, että pienellä äänellä ei pärjää, ja jos tekee 80 minuutin liedohjelman kaksistaan pianistin kanssa, se on fyysisesti raskaampaa kuin monikaan oopperarooli.” ”Perusero on se, että ooppera on liediä teknisempää. ”Ennen kaikkea päämääräni on kuulostaa luonnolliselta. ”Ehkä saksalainen puoli laulussani vahvistui sen vuoksi, että menin opiskelemaan Salzburgin Mozarteumiin. liedissä on koko maailma Teksti: HARRI KUUSISAARI ”. Minun ihanteeni on näiden välissä.” Laulajan leipäpuu on tietenkin oopperassa, sen Schuenkin tunnustaa, mutta se ei ole hänestä riittävä syy painaa lied joksikin marginaaliseksi. Suuntautuminen kannatti, sillä nyt André Schuen on Deutsche Grammophon -yhtiön eniten markkinoima nuori baritoni, joka on saanut kunnian levyttää keltaiselle merkille kaikki Franz Schubertin kolme laulusarjaa, Die Schöne Müllerin, Winterreise ja Schwanengesang. ”Erityisen paljon sitä on Die Schöne Müllerin -lauluissa. Se jäi maestron viimeiseksi. Ei minulla mitään sitä vastaan ole, mutta tekisin kovin mielelläni myös italialaista ohjelmistoa – olenhan italialainen”, naurahtaa André Schuen. 20 R ONDO C LASSIC 11|2022 KAIKKI LUULEVAT MINUA saksalaiseksi, ehkä sukunimeni vuoksi. Hänen lämpimän kaunis ja tumman tunteikas laulutapansa on kovin erilaista kuin saksalainen, konsonantteja naksutteleva tekstin korostus, ja nuoren miehen elinvoimainen ote tekee juuri ilmestyneen Schwanengesangin resignaatiosta erityisen koskettavaa. En halua tekeytyä pelkän maailmantuskan tulkiksi, sillä se tekee ilmaisusta helposti yksitotista. Erityisesti Wagnerissa ja muussa saksalaisessa oopperassa vaadittu tekstin värittäminen on juuri sitä, mitä liedissä tehdään. Kahden kulttuurin rinnakkainelo on osa hänen identiteettiään: hän on kotoisin La Valista, Italian Etelä-Tirolista ja oppi lapsena paitsi saksan ja italian, myös Ladinin ja Itävallan Tirolin murteet. Ääni on projisoitava eri tavalla suurempien etäisyyksien vuoksi. Yleisöä kyllä tulee, jos taiteilijalla on vetovoimaa, ja Schuen näkee liedissä jopa isomman ilmaisuasteikon kuin oopperassa. Lied-kipinän olin saanut jo aikaisemmin kuuntelemalla Hans Hotterin, Dietrich Fisher-Dieskaun ja muiden legendojen levytyksiä. Vallalla on käsitys, että lied olisi jotain puoliääneen hymisemistä, joka sopii pienen äänen omaaville laulajille. Katin kontit. Mutta ne voivat vaikuttaa positiivisesti toisiinsa. Kevyempien ja ironisten asioiden esiin saaminen on itse asiassa vaikeampaa”, hän sanoo. Siksi myös työtarjouksistani suurin osa on saksalaista oopperaa. Huhut liedin kuolemasta ovat vahvasti liioiteltuja, sanoo taidemuodon nuoren polven mestari, baritoni ANDRÉ SCHUEN. Don Giovannia, Figaron häiden nimiroolia ja kreivi Almavivaa ja Cosin Guglielmoa hän on laulanut Salzburgin, Wienin ja Münchenin ykköstaloissa, ja erityinen kokemus oli Mozartin Da Pontesarja Theater an der Wienissä Nikolaus Harnoncourtin johdolla. Vaikka pessimismi leimaakin erityisesti Winterreisea, Schuen näkee Schubertin laulusarjoissa myös positiivista energiaa. Monet saksalaiset tekevät liediä ikään kuin puhelauluna sävelkorkeuksin, jotkut muut taas niin linjaan keskittyen, ettei tekstistä saa mitään selvää