7 2025 15,00 € Susanna mälkki Kapellimestarin on oltava oma itsensä rondo.fi musiikki | teatteri | tanssi Arcadi Volodos ja sielukkaan soinnin taide Huonosta johtamisesta tulee HYVÄÄ TEATTERIA Sari Puumalainen tunteiden vuoristoradalla Klassinen musiikki imee ENERGIAA POPULAARISTA Petri Kekonille tanssi on alitajunnan ääni cd
ENSI-ILTA 5.2.2026
Tunne se itse. Kulttuurilla on uusi keskipiste. Sukella mukaan: oulu2026.eu. Avajaisfestarit Rauhankoneen kerroksia Ovllá-ooppera Fotografiska Tallinn x Oulu2026 Lastenkulttuurikeskus Kotilo Frozen People Kaikkien syntymäpäivät Leonard Bernstein: MASS Kesäillan kattaus Delta Life Euroopan parhaat festarit AaltoSiilo Faravidin maa Climate Clock Taidetta ei tervaa! Lumo Art & Tech Metallikausi ja paljon muuta. Ohjelma on nyt julki. Koe satoja ainutlaatuisia tapahtumia Euroopan kulttuuripääkaupungissa
Liput 90 / 80 / 75 Home for Christmas Anne So?e von Otter MUSIIKKITALO 20.12.2025 klo 19 LIPUT XX-XXX € 16.3.2025 KLO 15 • MUSIIKKITALO AMSTERDAMIN BAROKKIORKESTERI J.S.BACH: BRANDENBURGILAISET KONSERTOT 1-6 IGUDESMAN & JOO Liput 90 / 80 / 75 BEST OF MUSIIKKITALO / 17.11.2025 klo 19 JÄÄ HYV ÄISKON SER TTI The Final Music MUSIIKKITALO | 14.6.2026 G R I G O R I SOKOLOV LIPUT TULOSSA MYYNTIIN JOULUKUUSSA
Osta liput! Ovllá on voimakas ja koskettava uusi ooppera, joka kertoo saamelaisten juurien menetyksestä, valtiojohtoisesta sorrosta ja identiteetin etsinnästä. Cecilia Damströmin säveltämä teos yhdistää oopperan ja saamelaismuusikoiden joikut ainutlaatuiseksi kokemukseksi. Of fici al Programm e Kultt uuriohjelm aa OVLLÁ CECILIA DAMSTRÖM JUHO-SIRE / SIRI BROCH JOHANSEN ENSI-ILTA 16.1.2026 OOPPERA Oopperan esityskielet ovat pohjoissaame ja suomi. Ovllá nostaa esiin alkuperäiskansan äänen ja kysyy: voiko ihminen unohtaa juurensa – ja voiko hän löytää ne uudelleen?. Teos tekstitetään suomeksi, pohjoissaameksi ja englanniksi
Kelan maksamiin etuuksiin, kuten äitiys-, vanhempainja sairauspäivärahaan. MELA-SAIRAUSPÄIVÄRAHA Sinullakin on oikeus sairastaa. TAPATURMATURVA Jos tarvitset hoitoa tai menetät työkykysi tapaturman tai ammattitaudin seurauksena, saat korvausta Melan vakuutuksista. Seuraa: mela.fi/tapahtumat. Mela-sairauspäivärahasta saat turvaa esimerkiksi kausiflunssan, hammassäryn tai vatsataudin aiheuttaman lyhyen työkyvyttömyyden varalle. APURAHA_RONDO_7_230x297.indd 1 APURAHA_RONDO_7_230x297.indd 1 7.10.2025 15.44 7.10.2025 15.44. mela.fi/asiointipalvelut MITÄ SAAN. TIETEEN TAI TAITEEN APURAHANSAAJA TIESITKÖ, ETTÄ työeläkkeen kerryttämisen lisäksi eläkevakuutuksesi ja siinä määritelty työtulo vaikuttavat myös sosiaaliturvaas i. Sosiaaliturvasi lasketaan sen perusteella Määrittää eläkkeesi ja tapaturmakorvaustesi tason Vaikuttaa mm. Kuulet mielenkiintoisia luentoja, pääset mukaan työpajoihin ja tapaat kollegoitasi. sairauspäivärahan, vanhempainetuuksien ja asumistuen määrään Hae vakuutusta . Henkilökohtainen neuvonta: Saat henkilökohtaista neuvontaa, jos sinulla on ongelmia työkykysi kanssa. TYÖKYKYPALVELUT Tapahtumat: Mela järjestää erilaisia maksuttomia tapahtumia, koulutuksia ja webinaareja työkykysi tueksi vaihtelevin teemoin. Vakuutus on voimassa vielä kolme vuotta vakuutuksen päättymisen jälkeenkin. Tyhy-neuvojalta saat apua esimerkiksi kysymyksissä, jotka liittyvät jaksamiseen, työhyvinvointiin tai työkykyyn. Sitä maksetaan Kelan sairauspäivärahan omavastuuajalta kaikilta viikonpäiviltä, myös sunnuntailta ja juhlapyhiltä. OIKEUS KELA-TURVAAN Eläkevakuutuksessasi määritelty työtulo vaikuttaa myös mm. RYHMÄHENKIVAKUUTUS Apurahansaajan kuoleman jälkeen hänen edunsaajillaan on oikeus saada ryhmähenkivakuutuksen vakuutussumma. € Lääkärissäkäyntipäivä Omavastuupäivät Mela-sairauspäivärahan maksupäivät to pe la su ma to pe la su ma ti ke Esimerkki vakuutuksesi vaikutuksesta, jos saat 26 000 euron apurahan vuodeksi Es im er kk i va ku ut uk se n va ik ut uk se st a so sia ali tu rv aa n ja pä ivä ra ho ih in vu od en 20 25 lu vu illa . Tapaturmapäiväraha +hoitoja lääkekulut Sairauspäiväraha (vähimmäispäiväraha 32 €/pv) Vanhempainraha (vähimmäispäiväraha 32 €/pv) Vanhuuseläke (Tämän hetken kertymä tästä apurahasta, jos jäisit eläkkeelle heti apurahakautesi jälkeen) 72 €/pv 60 €/pv 60 €/pv 33 €/kk Hae eläkeja tapaturmavakuutusta, jos apurahasi on myönnetty vähintään 4 kk kestävään työskentelyyn. Olet oikeutettu myös mm. ELÄKETURVA Eläketurva on muutakin kuin vanhuuseläke. työkyvyttömyysja perhe-eläkkeeseen sekä kuntoutustukeen
TAMPERE-TALO PE 13.2. SAVOY-TEATTERI, HELSINKI LIPUT ALKAEN 69 € sunborn.com/paris LIPUT MYYNNISSÄ Kaikkien aikojen ikonisimmat ranskalaiskappaleet • • • Karismaattinen esiintyjäkaarti • • • Katsojamenestys loppuunmyydyn Piaf! The Show’n tekijöiltä. Sunborn Events, Gil Marsalla & Directo Productions present TULOSSA 2026: KE 11.2. . SU 15.2. . LOGOMO, TURKU TO 12.2. LA 14.2
Kevätkauden konserttilippujen myynti alkaa 2.12.2025. 0511_HKO_Rondo_230x297.indd 1 0511_HKO_Rondo_230x297.indd 1 16.10.2025 10.37 16.10.2025 10.37. 102 MUUSIKON VOIMA www.helsinginkaupunginorkesteri.fi Kevään kausikortit myynnissä 28.10.-24.11.2025
12 R ONDO 7|2025 kaiken ytimessä Teksti: AULI SÄRKIÖ-PITKÄNEN | Kuvat: TUOMAS TENKANEN
Valmisteluja palautetunnit antavat lisäksi tilaa laajemmille keskusteluille. Kaikki ovat luokkatunteja, ja Mälkin mukaan on upeaa, miten opiskelijat oppivat myös toisiltaan. Opintojen loppuvaiheeseen kuuluu myös yksityistunteja. Nyt hän haluaa rohkaista aloittelevia kapellimestareita olemaan oma itsensä, sillä ei ole yhtä oikeaa tapaa johtaa musiikkia.. ”Ydinajatuksena on, että ohjelmisto opettaa. Omalla uralla oopperan osuus on lisääntynyt, ja siitä Mälkki on onnellinen. Ensimmäiselle vuodelle olen valinnut klassikoita eri aikakausilta, jotta saan perusnäkökulman siihen, millaisia taiteilijoita nämä opiskelijat ovat.” Ammatin kompleksisuus heijastuu suoraan myös viisivuotisiin opintoihin. 13 R ONDO 7|2025 MPYRÄ SULKEUTUI ELOKUUSSA. kaiken ytimessä | y Sibelius-Akatemian orkesterinjohdon professorina aloittanut SUSANNA MÄLKKI haluaa ylläpitää jatkumoa ja siirtää tietoa eteenpäin. Ne on rakennettava kunkin opiskelijan omien lähtökohtien mukaan, Mälkki muistuttaa. ”On tärkeää, että tälle prosessille on aikaa, koska kyse ei ole vain käsistä vaan ihmisen koko olemuksesta ja persoonallisuudesta. Hän näkee instituution ennen kaikkea jatkuvuuden kautta. Maailma on muuttunut, mutta työn ydin on sama, hän painottaa. Susanna Mälkki koki aikoinaan kapuluokan paitsi johtajaopiskelijana myös sitä ennen sellistinä kapubändissä. Juuri tämä elävä instrumentti on suomalaisen kapellimestarikoulutuksen erityisyys. Jos työ jaetaan vaikkapa viiteen peruspalikkaan, niin niiden prioriteettijärjestys on aina jokaiselle hieman eri.” Elävä laboratorio Kapellimestarin työssä ajankäyttö on kaikki kaikessa, ja se tulee vastaan opinnoissakin. ”Kukin tekee suurimman osan valmistelutyöstä omassa työhuoneessaan, ja orkesterin kanssa on osattava tarttua olennaiseen, että saa niistä hetkistä mahdollisimman paljon irti.” Opetus jakautuu valmisteleviin tunteihin, kapubändin johtamiseen sekä palautteeseen, jossa kunkin johtamisvideot puretaan. Tänä päivänä kapellimestariopinnot rakentuvat edelleen aivan samoin kuin Mälkinkin opiskeluaikana. ”Olen tästä pestistä todella iloinen ja innoissani, nimenomaan siksi, että tässä rakennetaan asioita hyvin pitkällä tähtäimellä”, hän sanoo. Paluu tuntuu hyvin merkitykselliseltä. Kaikki kietoutuu yhteen: kapellimestarin tehtäviin kuuluvat myös esimerkiksi ohjelmistosuunnittelu ja hallinnolliset tehtävät, joille on lisäksi omat kurssinsa. Juuri kokonaisvaltaisuus aikoinaan veti hänet orkesterin eteen. Susanna Mälkki aloitti orkesterinjohdon professorina maineikkaalla Sibelius-Akatemian kapellimestariluokalla, jossa itse opiskeli 1990-luvulla
Antiikin ja Shakespearen näytelmätkin ovat tätä päivää, intohimot ovat samoja. ”Tämä ei ole tuotantolaitos, vaan jokainen opiskelija on yksilö. Kun on työstänyt musiikkia elävien säveltäjien kanssa, on tullut rohkeutta luottaa intuitioonsa myös historiallisen musiikin suhteen.” Mälkki toivookin voivansa antaa aloitteleville kapellimestareille rohkeutta tarttua teoksiin omista lähtökohdistaan. Susanna Mälkki haluaa välittää laajaa kokemustaan uudesta musiikista seuraavalle sukupolvelle. 14 R ONDO 7|2025 ”Kapellimestarin funktio on niin laaja. Arvokkaiden johtamistuntien aikana Mälkki haluaa antaa opiskelijan tehdä rauhassa havaintoja soitosta ja itsestään. Tietyt taipumukset on oltava olemassa, tietty reaktiivisuus, rytmin taju, motorinen lahjakkuus, musiikin hahmotus. On ikään kuin oltava kahdella kanavalla koko ajan: mielessä hyvin selkeänä musiikillinen lopputulos, johon pyritään, mutta samalla teoksen tulkinta rakennetaan yhdessä orkesterin kanssa”, hän erittelee. Musiikkiin on löydettävä tuoreus.” Ei tähtiä vaan ammattilaisia Suomalaisen kapellimestari-instituution vaalimiseen Mälkki suhtautuu kunniatehtävänä, johon liittyy eettistä vastuuta. Mälkin mukaan teosten analysoimisen lisäksi tärkeää on harjoituksen organisoimisen taito. Suomalaisilla orkestereilla ne valmiudet ovat erityisen hyvät, samoin kuin avoin asenne, jota ilman mikään ei toimi.” Kun Mälkki aikoinaan alkoi johtaa yhä enemmän nykymusiikkia, se muutti hänen suhdettaan myös partituureihin ylipäätään. Orkesteriin tottuminen vie aikaa, sillä ryhmädynamiikka on niin erityinen asia.” Sekin on tärkeää, että on tilaa kokeilla, yrittää ja erehtyä. ”On ilmiselvää, että tyylilajit täytyy olla hallussa, mutta me emme voi muuttua 1800-luvun ihmisiksi. Se ei ole sitä, että laittaa vaikka Beethovenin sinfonian mikroaaltouuniin ja se tulee sieltä ulos. Ketään ei pidä yrittää muokata tiettyyn formaattiin.” Haastattelua tehdessä uuden kapuluokan ensimmäinen opetusperiodi on juuri takana. ”Kapellimestarin työssä on paljon vaistopohjaista. Kapubändi tarjoaa siihen turvallisen ympäristön. Mälkki on innoissaan saatuaan ensikosketuksen ryhmään. ”Jos tekee työnsä hyvin ja keskittyy oikeisiin asioihin, se tulee kantamaan.” ”Haluan antaa opiskelijan hallita tilannetta johtamistunneilla ja kokeilla asioita, ja puutun vain jos jokin ei toimi.”. Se ydin pitää löytää, ja siihen tarvitaan myös orkesteri, jolla on kylliksi valmiuksia. Sitten on elekieli, sen on toimittava niin yksiselitteisesti, että siihen on helppo soittaa. Kapubändin ansiosta harjoittamisen harjoittelu on Sibelius-Akatemiassa mahdollista. Ammattiorkesterien edessä sitä ei kannata tehdä. Palapelin rakentaminen voi olla niin monimutkaista, että muusikoista saattaa aluksi tuntua siltä, ettei musiikissa olisikaan muuta kuin ne tekniset palat, mutta kyllä hyvässä teoksessa aina on. ”Kapubändi on myös laboratorio, kokeiluympäristö”, Mälkki luonnehtii. ”Annan opiskelijan hallita tilannetta ja kokeilla asioita, ja puutun vain, jos jokin ei toimi. Johtajalla täytyy olla harjoitusstrategia. ”Suhteesta tuli enemmän minun ja säveltäjän välinen. ”Ensemble intercontemporain-aikoinani vitsailimme joskus edeltäjäni David Robertsonin kanssa, että kun on tehnyt nykymusiikkia tarpeeksi pitkään, ei pelkää enää mitään”, hän nauraa. ”Nykymusiikissa mitään ei saa ilmaiseksi. Kaikki täytyy rakentaa, mutta kun pääsee sen rakentamisen makuun, niin alkaa nauttia yhä enemmän koko prosessista, niistä musiikillisista Legoista.” Miten siis opettaa nykymusiikin johtamista. ”Tarvitaan työnjohtamista, muusikoiden uteliaisuuden aktivoimista, kokeilemista. Jokaisen kanssa käytiin myös keskustelua toiveista ja motivaatioista. ”Mielestäni tehtävänäni ei ole antaa opiskelijoille tulkintoja, vaan heidän on löydettävä ne itse. Se tulee nopeasti ilmi siitä, miten kukin johtaa.” Orkesterinjohdon professorina elokuussa aloittanut Susanna Mälkki toteaa, että hyviä kapellimestareita tarvitaan koko ajan. Se on hyvin tärkeä kokemus, sen sijaan että opettaja heti sanoo, ettei tuo tule toimimaan.” Teos palikoiden takana Vaikka sinfoniaorkesteri-instituutio on pysynyt samana, ohjelmisto karttuu jatkuvasti ja orkesterimusiikki muuttuu. Joskus opiskelijalla voi olla selkeä idea, mutta hän tulee sitten siihen tulokseen, ettei se toiminutkaan. Partituuri on valmisteltava, ja sen arkkitehtuuri täytyy ymmärtää
Hyviä kapellimestareita tarvitaan koko ajan, kaikkialla. Karriäärilähtöiseen lähestymistapaan ja nuorten preppaamiseen tähdiksi Mälkki ei usko. Jos tekee työnsä hyvin ja keskittyy oikeisiin asioihin, se tulee kantamaan.” Suomalaista kapukoulua luonnehtii Mälkin mukaan pragmaattisuus, kollegiaalisuus ja työnteon asenne. ”Koulutuksen on annettava todella hyvät työkalut tähän ammattiin. ”Tiesin mihin uskoin, ja minulla oli aina ollut tunne, että minulla on tärkeää sanottavaa. Olin kyllä motivoitunut oppimaan soittimen kaikki salat, mutta minulla ei ollut siihen fanaattisuutta, ei solistihaaveita, en ajatellut, että sello on maailmani. ”On eri asia olla tähti kuin olla ammatissaan huipputasolla”, hän sanoo. Hakemukseen sisällytetään johtamisja harjoittamisvideo, ja valintakokeisiin sisältyy haastattelun ja soittonäytteen lisäksi johtamiskoe. ”Vasta silloin tajusin, että olin aina ajatellut musiikkia niin kuin kapellimestari. ”Juuri johtamisnäytteessä näkee, onko hakijassa se kipinä. 15 R ONDO 7|2025 | ”Tämä ei ole tuotantolaitos, vaan jokainen opiskelija on yksilö. ”Olin ujo, mutta se ujous ei ollut epävarmuutta”, hän pohtii. Moni varmasti opiskelisi mielellään orkesterinjohtoa, mutta tämä on kallis koulutus, ja velvollisuutemme on kouluttaa vain niitä, joilla on realistiset mahdollisuudet ammattiuralle. Orkesterin kokonaisvaltaisuus oli se, mihin veri veti.”. Itsevarmuutta olen joutunut rakentamaan, koska itselle asettamani vaatimustaso oli niin monumentaalinen.” Vaativuus opetti kuitenkin työteliäisyyttä. Se ei tule toimimaan. Monissa opinahjoissa orkesterinjohto-opinnot painottuvat teoreettiseen osaamiseen. Persoona voi kehittyä vapaammin, kun hallittu riskinotto sallitaan. Itsevarmuus tai kunnianhimo eivät yksinään kanna, vaan kapellimestariksi tullakseen on oltava valmis tekemään paljon työtä, Mälkki korostaa. Hänellä oli jo ura orkesterisellistinä, ja Turun sellokilpailun voitto 1994 poiki myös solistitehtäviä. Vuotta myöhemmin Mälkki kuitenkin aloitti kapellimestariopinnot Sibelius-Akatemiassa. Kapellimestariluokalla hän löysi inspiraatiota ja vahvistusta samanhenkisestä kaveriporukasta. Sibelius-Akatemiakin edellyttää kapellimestarikokelailta kattavia teoriataitoja, mutta koulutus eroaa monista muista käytäntöja persoonalähtöisyydessä. Ketään ei pidä yrittää muokata tiettyyn formaattiin.” Mälkki pohtii, että kaikkein ratkaisevin etappi koulutuksen onnistumisen kannalta saattaakin olla itse opiskelijavalinta. Toki työssä täytyy pystyä erottumaan, mutta imago ei voi olla keskiössä. Se on tärkeää, sillä ”kapellimestarin positiossa ei ole mitään muuta uskottavaa keinoa kuin olla oma itsensä.” Enemmän on enemmän Itsetuntemuksen lisääntyminen oli oleellinen osa Susanna Mälkin omaakin polkua. Kaikkein tärkeintä oli saada kokemusta orkesterin edessä
Susanna Mälkin työviikot suuntautuvat vuosi vuodelta enemmän oopperaan. ” Wagner vaatii musiikillista kypsyyttä, ettei lähde ihan jokaiseen asiaan mukaan, vaan malttaa rakentaa linjaa.” Mälkki nauttii prosessista ”oopperan komentosillalla”, produktion rakentamisesta ja roolihahmojen synnyttämisestä laulajien kanssa. Oopperan parissa tunnen olevani aivan tämän kokonaisvaltaisuuden ytimessä. Oopperassa kaikki on enemmän, ja ehkä siksi kaikki eivät siitä pidä – mutta minusta se on parasta mitä on olemassa.” Irti lokeroista Rakkaus oopperaan on syttynyt vähitellen, mutta laulutaide on aina ollut Mälkille tärkeää. Pian hän tekee ensimmäisen Tristaninsa Barcelonan Liceu-teatterissa. Kun sain soittaa konserttoja, se oli totta kai kivaa, mutta uljaimpia minusta olivat aina orkesterin välisoitot. Minuun oli isketty myös se nykkärileima, eivätkä oopperatalot pitkään aikaan uskoneet, että voisin tykätä oopperasta tai ymmärtää siitä mitään.” Ja osittain kyse oli vain malttamisesta. Elämä, kuolema, viha ja rakkaus. Haastattelua tehdessä meneillään oli viikko Radion sinfoniaorkesterin kanssa, ohjelmassa Berliozin konserttiaaria, eräänlainen miniooppera Kleopatra. ”Lauluäänen ekspressiivisyys ja teatterin dramaattisuus on sellaista, jossa täytyy olla todella läsnä eri lailla kuin missään muussa.” ”Minulle ooppera ei ole keinomaailma, vaan todellinen maailma, enemmän kuin tämä maailma. Alan bisneslogiikka ei kuitenkaan suosi monipuolisuutta. ”Berliozin Fantastinen sinfonia on se teos, joka aikoinaan sai minut haluamaan kapellimestariksi! Sen hulluus kolahti jo nuorena.” Oopperassa Mälkkiin vetoavat intensiteetti ja inhimillisyys. ”Lauluäänen ekspressiivisyys ja teatterin dramaattisuus on sellaista, jossa täytyy olla todella läsnä eri lailla kuin missään muussa.”. 16 R ONDO 7|2025 Viime vuosina veri on vetänyt yhä enemmän näyttämön äärelle. ”Minulle ooppera ei ole keinomaailma, vaan todellinen maailma, enemmän kuin tämä maailma. Viime kesänä hän johti Baijerin valtionoopperassa harvinaisuuden, Faurén ainoan oopperan Pénélope. Mutta aina kun orkesterin eteen tuli laulusolisti, musiikkiin avautui uusi dimensio.” Yksi silta oopperamaailmaan olivat luonnollisesti nykyoopperat Kaija Saariaholta ja muilta, mutta perinteistäkin oopperaa Mälkki oli tehnyt jo uransa alussa, vähä vähältä. Kaikki on 150 prosenttista. Siellä pureudutaan asioiden ytimeen. Se on puhdistavaa.” Nyt hän toivoo voivansa pedagogina avata uusia ovia nuorten ajatteluun. Työviikot suuntautuvat vuosi vuodelta enemmän oopperan puolelle. ”Monesti kapellimestarit valitsevat jo aika varhain, lähtevätkö oopperavai orkesterimaailmaan, ja itse valitsin jälkimmäisen, koska se oli ollut kotini muusikkona. ”Orkesterimaailma viehätti jo sellistiaikoina, koska se vain on ’enemmän’. ”Jokainen lokeroidaan. Ranskalainen 1800-luvun ohjelmisto saa 20 vuotta Ranskassa asuneen Mälkin hyrisemään. Siellä pureudutaan asioiden ytimeen”, hän luonnehtii. Ensimmäistä Bruckneriaankin Mälkki kertoo odottaneensa 15 vuotta. ”On todella paljon erilaisia vastauksia siihen, miten olla hyvä kapellimestari, kun löytää sen, mikä itselle tuntuu oikealta.”
ONDINE 40 VUOTTA! UUTUUKSIA www.ondine.net RICHARD STRAUSS Alppisinfonia & Neljä laulua, op. I hope that the work I’ve done here can illustrate what the right choice of ngering can yield in the area of purely pianistic comfort, as well as how it can mirror and contribute to what is being expressed artistically and emotionally. Beethoven’s Piano Sonatas With ngering by Marc-André Hamelin. Böcklinin mukaan Gävlen sinfoniaorkesteri Jaime Martín, kapellimestari ODE 1462-2 GEORGES BIZET 20 yksinlaulua, op. 27 Louise Alder, sopraano Radion sinfoniaorkesteri Nicholas Collon, kapellimestari ODE 1479-2 RUDOLF TOBIAS Joonas (Oratorio) (2 CD) (Virolaisen taidemusiikin merkkiteoksen ensilevytys alkuperäisversiona) Laulusolisteja ja kuoroja Viron . 21 Justina Gringyt?, mezzosopraano Malcolm Martineau, piano ODE 1458-2 EDWARD ELGAR & THOMAS ADÈS Viulukonsertot Christian Tetzla , viulu BBC Philharmonic Orchestra John Storgårds, kapellimestari ODE 1480-2 LEIF SEGERSTAM & HELSINGIN KAUPUNGINORKESTERI Sibelius-levytykset (15 CD:n erikoisjulkaisu) Helsingin kaupunginorkesteri Leif Segerstam, kapellimestari ODE 1500-2Q ODE 1500-2Q www.baerenreiter.com New BA11871 New Jonathan Del Mar’s edition is a magni cent chapter in the life of this canon of masterpieces! Fingerings de ne and in uence every other parameter of pianistic performance. lharmoninen kamarikuoro Tallinnan kamariorkesteri Tõnu Kaljuste, kapellimestari ODE 1456-2D ANDRÉ TCHAIKOWSKY Kaksi pianokonserttoa & pianosonaatti (Sisältää ensilevytyksiä) Peter Jablonski, piano Puolan radion kansallinen sinfoniaorkesteri Lukasz Borowicz, kapellimestari ODE 1467-2 MAX REGER Romanttinen sarja Neljä sävelrunoelmaa A