SOTIEN JA DIKTATUURIEN musiikkia cd aliisa neige Barrière Johtaminen on yhdessä rakentamista. 1 2024 15,00 € CLASSIC Turun Fuuga haluaa ovet auki Jyväskylän Encore ja hybridiakustiikka MITEN PIANISTI valitsee flyygelin
| 19.00 pe 12.1. tfo.fi päävierailija CHRISTIAN KLUXEN JYRKÄNTEILLÄ to 11.1. | 19.00 Christian Kluxen, kapellimestari Carolina Eyck, theremin Olivier Messiaen: Les Offrandes oubliées Kalevi Aho: Kahdeksan vuodenaikaa, konsertto thereminille ja kamariorkesterille Béla Bartók: Konsertto orkesterille Turun konserttitalo 29,50 | 24,50 | 10,50 €. | 18.00 Christian Kluxen, kapellimestari Christina Nilsson, sopraano Richard Strauss: Vier letzte Lieder Rued Langgaard: Sinfonia nro 1, ”Klippepastoraler” KAHDEKSAN VUODENAIKAA to 18.4
7 Pääkirjoitus: Seiniä ja sisältöjä 8–14 Aliisa Neige Barrièren haastattelu 16–18 Turun Fuuga nousee 19–21 Jyväskylän Encore avautuu 22–24 Kirill Kozlovski – sodan ja diktatuurin musiikkia 26–27 Kantaesitys: Ilkka Hammon uudet orkesteriteokset 28 Kaustinen muistaa Nordgrenia 29 Minna Leinosen kolumni 30–31 Kulmalla: Essi Leppänen 32–35 Flyygelien käyttäjät ja huoltajat 36–39 Tampere hankkii jousisoittimia Filharmonian muusikoille 40–42 Ammattina hautajaiskanttori 43 Lauri Toivion sarjakuva 45 Johan Tallgrenin kolumni 46–49 Kuukauden klassikko: Sibeliuksen Historialliset kuvat Rondo arvioi 51 – 61 • Charpentierin Médée Berliinissä • Kalifornian musiikki soi uudella festivaalilla • Saiturin joulu Kansallisbaletissa • Kirja Jukka Kajavasta • CD ja DVD -sivut suomessa soi 62 – 63 • Tammikuun orkesterikalenteri mestari & kisälli 64 – 65 • Mikä on musiikinopetuksen tulevaisuus. Teoksena on Mahlerin kolmas sinfonia. Wienin Valtionooppera aloitti viime keväänä Figaron häillä uuden Mozartin Da Ponte -oopperoiden sarjan, jonka ohjauksesta vastaa Barrie Kosky. Solisteina ovat mm. Davide Luciano ja Federica Lombardi ja Philippe Sly. MUSIIKKIMATKA OK-MATKAT Hämeentie 31, 00500 HELSINKI PUH (09) 2510 2050, www.okmatkat.fi EMAIL myynti@okmatkat.fi Matkaohjelma: okmatkat.fi Hinta Rondon lukijoille 2395 €/hlö/2 h huoneessa 2585 €/hlö/1 h huoneessa Mukana matkalla on Rondo-lehden päätoimittaja Harri Kuusisaari, joka esittelee ohjelmiston.. Klaus Mäkelä aloittaa maailmankuulun Amsterdamin Concertgebouw-orkesterin ylikapellimestarina 2027 ja toimii siihen saakka sen taiteellisena partnerina. Rondon matkalla on mahdollisuus nauttia yhteistyön hedelmistä Musikvereinin Kultaisen salin suurenmoisessa akustiikassa. Kauden uutena tuotantona on Wagnerin Lohengrin, jonka kapellimestarina on Christian Thielemann. Ohjaus on Jossi Wielerin. 66 Rondo palvelee 67 Kimmo Hakolan kolumni sisältö VARAUKSET JA LISÄTIEDOT: Wienin oopperakevään huiput ja Concertgebouw-orkesteri Musikvereinissa 7.-10.5.2024 Rondon lukijamatkalla keväisessä Wienissä on mahdollisuus kokea kaksi huippuesitystä, Mozartin Figaron häät ja Wagnerin Lohengrin Wienin Valtionoopperassa ja Klaus Mäkelän johtaman Amsterdamin Concertgebouw-orkesterin konsertti Musikvereinissa. Kapellimestari Philippe Jordan päivittää orkesterin ainutlaatuista Mozart-perinnettä, ja solisteina laulavat mm. David Butt Philip, Malin Byström, Martin Gantner ja Anja Kampe
Konsertteja, festivaaleja ja oopperaesityksiä järjestetään pitkin Pohjanmaan maakuntia moderneissa konserttisaleissa, puukirkoissa, museoissa ja saaristolaisrakennuksissa. Liput: lippu.fI | Ohjelma: kamarimusiikkiviikko.net ”Kuorofestivaalilla on pitkät juuret Vaasassa ja on mahtavaa päästä juhlimaan sitä upeiden kuorojen ja orkestereiden kanssa. Nordgren, tapahtumia kirkkoja kyläkonserteista Pelimannijameihin. Pääkonserteissa kuullaan ammattilaisja huippukuoroja ja toivottavasti saadaan myös ennätyksellinen määrä osallistujia mukaan juhlavuonna!” Ohjelma: vaasachoirfestival.fi 19.–27.1.2024 Liput: netticket.fI | Ohjelma: kamariorkesteri.fi Cecilia Damström: ”Permafrost”harmonikkakonsertto (kantaesitys), KeskiPohjanmaan Kamariorkesteri, johtaa Jan Söderblom, solistina Sonja Vertainen. klo 15 Solistit: Mia Heikkinen, Johanna Rusanen, Niklas Spångberg, Elli Vallinoja, Tuomas Miettola, Mika Nikander, Minna-Sisko Mutanen 24.7.–31.7.2024 Liput: netticket.fI | Ohjelma: korsholmmusicfestival.fi. Tutustu Bothnia Classicin tarjontaan ja tule vierailulle. Kaikki 18 toimijaa löytyvät: bothniaclassic.fi – klassista musiikkia ympäri vuoden KOE KUULUISA KAUSTINEN TALVELLA Runsaan ohjelman keskiössä P.H. klo 19 ja la 10.8. Maailmankuulu pianisti palaa Suomeen – tule kokemaan Bachin maagiset pianokonsertot Angela Hewittin ja KPKO:n tulkitsemina! Vierailukonsertti: Angela Hewitt ja Keski-Pohjanmaan Kamariorkesteri pe 23.2.2024 klo 19.00 Temppeliaukion kirkko, Helsinki Bothnia Classic (BC) on pohjalaisten ammattilaisten klassisen musiikin verkosto. Alla on alkuvuoden tarjontaa. Martin Palmeri: Tangomessu, Guardia Nueva & Keski-Pohjanmaan Kamarikuoro, Seminaari, Bryats Band (Ukraina) 30 v. 9.–12.5.2024 Liput: lippu.fI | Ohjelma: talviharmonikka.com Korsholman Musiikkijuhlat tuottaa kesälle 2024 uuden ooopperan TOVE TEUVALLA! Esitykset Teuvan kirkossa: la 3.8 klo 18 (ensi-ilta), su 4.8. Kokkolaan, Pietarsaareen, Vaasaan ja Seinäjoelle pääsee nopeammin kuin luuletkaan. Mukana mm. klo 15, pe 9.8. monitaiteellinen esitys Try me Good King, KPKO & Juha Kangas, Kirill Kozlovski, Petri Kumela, Kamus ja Tempera-kvartetti
Teksti: AULI SÄRKIÖ-PITKÄNEN | Kuvat: TUOMAS TENKANEN | a LIISA NEIGE BARRIÈRE pitää itseään onnekkaana. Hänen suhteensa orkesterinjohtamiseen oli kauan ristiriitainen. Nyt hän on löytänyt tapansa johtaa: tuoda orkesterikonsertteihin dramaturgista kokonaisvaltaisuutta ja luoda musiikillista energiaa yhdessä muiden kanssa. Tällainen asenne ei ole jäänyt vaille vastakaikua. On tavallista, että lyhyessä ajassa uraloikan tehnyt nuori muusikko sanoo näin, mutta Barrièren kohdalla kyse ei ole vain hyvästä tuurista. Lukuisat opettajat puskivat häntä kohti kapellimestarikoroketta. Tänä vuonna Barrière tutkii visioitaan mm. Tarvittiin ulkopuolista kannustusta, usealta eri taholta, että hän ymmärsi voivansa tehdä musiikkia johtajana. johtaminen on yhdessä rakentamista. Viulistiksi kouluttautunut ranskalais-suomalainen Barrière oli vuosia unelmoinut orkesterinjohtamisesta, mutta pitänyt kapellimestarin roolia itselleen epäsopivana, epämieluisanakin. 8 R ONDO C LASSIC 1|2024 Kapellimestari ALIISA NEIGE BARRIÈRE tuskaili vuosia, miksi tunsi vetoa orkesterinjohtoon, vaikka viihtyi viulistina hyvin. Turun Musiikkijuhlien residenssitaiteilijana
9 R ONDO C LASSIC 1|2024
10 R ONDO C LASSIC 1|2024 Vuoden 2023 alussa Aliisa Neige Barrière, 28, valmistui Sibelius-Akatemian kapellimestariluokalta. Aliisa varttui Pariisissa, jossa viulunja pianonsoiton lisäksi lauloi Pariisin konservatorion kuorossa. ”Ajattelin, onko minussa jotain vikaa, kun haluan johtaa orkesteria vaikka olin pienenä mielettömän ujo.”. Kuoronjohtaja Didier Seutin oli ensimmäinen, joka huomasi Aliisan potentiaalin johtajana. Islannin sinfoniaorkesteria, Ruotsin radion sinfoniaorkesteria, tanskalaista Ensemble Storstrømiä ja norjalaista uuden musiikin kamariorkesteria BIT20. ”Tätä työtä ei voi oppia muuten kuin tekemällä”, Barrière toteaa. Vaikka Barrièren kapellimestariopinnot sijoittuivat korona-aikaan, hän alkoi nopeasti saada työmahdollisuuksia. Pian Barrière johtaa äitinsä Kaija Saariahon muistokonsertissa Pariisin orkesteria ja Ensemble Intercontemporainia. Maisteriopinnot olivat eräänlainen nyt tai ei koskaan -hetki. Kapellimestari kuvattiin Helsingin Talvipuutarhassa. Hän on vastannut videopuheluun New Yorkista, jossa kirkas aamuaurinko välillä kätkee hänen kasvonsa. ”Minulla kesti pitkään hyväksyä haaveeni johtamisesta. ”Monet ihmiset ovat työntäneet minua orkesterinjohtamisen suuntaan ja sanoneet, että minulla on annettavaa”, hän kertoo. New Yorkissa ja Oslossa suoritettujen opintojen myötä kiinnostavia yhteistyökuvioita oli paljon, ja hän oli ollut perustamassa useita kokoonpanoja, kuten jousikvartetti Nordlydiä sekä nykymusiikkiyhtyeitä Ensemble Temporum ja +47. Uusi musiikki ja nuorilta säveltäjiltä tilaaminen on Aliisa Neige Barrièrelle tärkeää. Ajattelin, onko minussa jotain vikaa, kun tällainen ihminen, joka oli pienenä mielettömän ujo, haluaa johtaa orkesteria”, sanoo Barrière, joka luonnehtii itseään introvertiksi. ”On pitänyt löytää tapa, jolla voin olla oma itseni tässä roolissa.” Barrière koki, että kapellimestariluokalla hänen vahvuutenaan oli oppimisen nälkä. ”Kapuluokalla saa johtaa orkesteria viikoittain ja se on ainutlaatuista, mutta työkeikoilla saa kokemusta harjoittamisesta ja ajan hallinnasta.” Kuoronjohtaja äkkäsi potentiaalin Ennen hakemistaan Sibelius-Akatemian kapellimestariluokalle Barrièren ura kamarimusiikkiin erikoistuneena viulistina oli hyvässä vauhdissa. Hän on lyhyessä ajassa johtanut lukuisia suomalaisia kaupunginorkestereita sekä ulkomailla mm. Ammatillinen debyytti tapahtui Joensuun kaupunginorkesterin edessä vuonna 2020, kymmenen päivän varoitusajalla. Konsertin on organisoinut Esa-Pekka Salonen
Unelmaa kohti Muistot ensimmäisistä johtamiskokemuksista eivät jättäneet Barrièrea rauhaan viulunsoitonopintojen aikana. Kun hän suoritti kandidaatintutkintoaan New Yorkin Mannes Collegessa, opiskelijaorkesterin johtaja David Hayes huomasi suomalais-ranskalaisen viulistin otteissa kapellimestarin ainesta. Tällä hetkellä kapellimestarius merkitsee hänelle tätä: musiikin ja konserttikokemusten rakentamista yhdessä, vuoropuhelua. |. ”Varhaisimpia musiikkimuistojani on Kaijan [Saariahon] Kaukaisen rakkauden kantaesitys”, hän kertoo. Barrière oli toinen kahdesta ensimmäisestä oppilaasta, jotka Oramo valitsi. Tuolloin Aliisa oli 5-vuotias. Tällä kertaa kyseessä oli Atso Almila, Sibelius-Akatemian tuolloinen orkesterinjohdon professori. 11 R ONDO C LASSIC 1|2024 ”Olin tuolloin 15-vuotias. Hän on ollut ideaali esikuva, musiikkia täynnä ja sellainen jalat maassa -ihminen.” Kapellimestariluokalle ei kuitenkaan tuosta vain astella. Heittäytyessään tekemään omaa festivaalia Barrière yhtäkkiä huomasi, kuinka inspiroivaa oli luoda jotain täysin omaa. Kuoromme johtaja kysyi, olinko koskaan harkinnut johtamista. Hän oli innoissaan Oslon Kulturhusetista, jossa oli kolmessa kerroksessa esitystiloja, baareja ja kahviloita ja jossa ihmiset viihtyivät. Olen kiitollinen, että sain kokea hänet tällaisena.” Esitys luodaan yhdessä Vielä hetki ennen orkesterinjohdon maisteriopintoja Barrièren käsitys kapellimestariudesta oli melko vanhanaikainen. Tarvittiin monenlaisia kokemuksia, ennen kuin Barrière alkoi mieltää kapellimestariuden laajemmin – ja jonakin sellaisena, jossa hänen muusikkoutensa olisi kotonaan. Häneltä Aliisa sai ensimmäiset johtamistuntinsa sekä kokemusta kuorojen edessä. ”Sakari oli minulle erittäin tärkeä opettaja. Viulun maisteriopintojaan varten Barrière oli lähtenyt Osloon Norjan musiikkiakatemiaan, ja siellä orkesterinjohdon professori Ole Kristian Ruud työnsi hänet hakemaan Panula-akatemiaan. ”En ollut ajatellut asiaa, mutta se tuntui yhtäkkiä itsestäänselvyydeltä.” Seutin oli ensimmäinen monista ihmisistä, jotka sinnikkäästi kannustivat Barrièrea kohti kapellimestariutta. Hän sanoi, että soitostani päätellen olen varmasti kehittynyt myös johtajana”, Barrière kertoo. Kuoronjohtaja Didier Seutinin tavoin hän antoi Barrièrelle yksityistunteja ja kannusti etenemään kohti kapellimestariutta. ”Ilman Atsoa en olisi nyt tässä tilanteessa.” Sakari Oramo oli Almilan seuraaja kapellimestariluokan professorina. ”Olin vuonna 2018 jousikvartettini kanssa Suomessa, ja konserttimme jälkeen Atso tuli kysymään, olenko tehnyt yhtään johtamista. Jorma Panulasta Barrièrella on niin ikään lämpimiä muistoja. Maisterikonserttini ympäri Kulturhusetia kesti aamukymmenestä puoleenyöhön, ja lautakunta pakotettiin olemaan paikalla koko se aika”, Barrière nauraa. ”Pitkäjänteinen työnteko ja yhteistyö ylipäätään kiinnostavat, siksikin toivon johtavani tulevaisuudessa myös oopperaa”, hän sanoo. ”Aloin miettiä, kuinka siistiä olisi valloittaa koko talo minifestivaalilla. ”Jorma otti hommat käsiinsä ja valmensi minut kapuluokan hakutilanteeseen sekä ammattidebyyttiini. ”Ymmärsin, että johtajana voisin olla jotain tällaista. Hän halusi panostaa viulunsoittoon, jossa ei tuntenut olevansa tarpeeksi hyvä. Viulu ja unelma orkesterinjohdosta olivat kuitenkin jännitteessä. Siinä ei pitäisi olla kyse minusta vaan musiikista.” Barrière kertoo nauttineensa aina eniten muiden kanssa soittamisesta. Kaikki olisi ehkä jäänyt siihen, jollei häntä jälleen kerran olisi tuupattu kohti kapellimestarikoroketta. Norjan musiikkiakatemian viulun maisterikonserttiaan varten Barrière sai villin idean. Aliisa kuitenkin epäröi. Useita vuosia hän piti etäisyyttä orkesterinjohtamiseen. Musiikkiakatemian tuottaja sanoi, että tämä on niin hullu idea, että se pitää toteuttaa. Ensimmäisen oopperansa Barrière johti syksyllä 2022, kun hän toimi Heta Ahon Tove J -oopperan kantaesityksen kapellimestarina. 15-vuotiaana Aliisa oli käynyt Seinäjoella tämän orkesterinjohdon kurssilla. Hän päätti antaa minulle mahdollisuuden ja on edelleen lämmin, kannustava mentori. Vokaalimusiikki on edelleen hänelle rakasta
Konsertissa kuullaan mm. Aliisan veli, ohjaaja-kirjailija Aleksi Barrière on puolestaan luontevin valinta, kun Aliisa kaipaa yhteistyökumppania dramaturgian saralla. Myöhemmin Kullberg esitteli Aliisan Norjan musiikkiakatemiassa opettavalle viulisti Peter Herresthalille, jonka oppilaaksi tämä päätti lähteä Osloon. ”Kysyin, miltä musiikin historia näyttäisi, jos naisten ääniä ei olisi systemaattisesti hylätty.” Barrière tuo yhdessä norjalaisen mezzosopraano Christina Herresthalin kanssa perustetun Hehku-ensemblen esiintymään Suomalaisen barokkiorkesterin kanssa. Hän on suunnitellut kolmen konsertin kokonaisuuden teemalla Ukronia, vaihtoehtoinen historia, ja esiintyy niin orkesterinjohtajana kuin viulistinakin. Adriana-laulut Saariahon Adriana Mater -oopperasta. ”Minua kiinnostaa, miten dramaturgisuutta voisi toteuttaa orkesterikonserteissa.” Kosto ei ole ratkaisu Aliisa Neige Barrière on tänä vuonna Turun musiikkijuhlien residenssitaiteilija. ”Pyrin antamaan soittajille vastuun tunnetta. Uutta ja vanhaa yhdistelevässä ohjelmassa kuullaan historiallisia säveltäjiä kuten Elisabeth Jacquet de la Guerre ja Louise Farrenc sekä Outi Tarkiaista ja Kaija Saariahoa. Jotta esityksestä tulee elävä, on saatava kaikki mukaan! Kapellimestari ei ole mitään ilman soittajia.” Barrière ei näe myöskään yleisöä staattisena vastaanottajana, vaan haluaa kokeilla uudenlaisia konsepteja ja esityspaikkoja. 12 R ONDO C LASSIC 1|2024 ”Jos olen oma itseni ja jos yhdessä suuren ihmisjoukon kanssa rakennamme energiaa, joka ajaa musiikkia, annan musiikin olla keskiössä – tajusin, että silloin olisin onnellinen.” Tämä merkitsee myös sitä, ettei yritä pitää kaikkia lankoja omissa käsissään. ”Jo ensimmäisen konsertin keskeinen teema on, mitä tulee koston jälkeen. Tanskalaisen sellistin Jakob Kullbergin kanssa Barrière soittaa duokonsertin, jossa etsitään harmoniaa miesten ja naisten äänten välillä. Turun filharmoniselle orkesterille suunnittelemaansa Musiikkijuhlien konserttiin Aliisa Barrière on tilannut veljeltään tekstin, jonka näyttelijä esittää musiikin lomassa. Kamarimusiikin saralla kokeilevuudesta on tullut yhä yleisempää, mutta suuren kokoonpanon kanssa sellainen on harvinaista. Herresthalista tuli jälleen yksi merkittävä hahmo hänen polullaan. ”Kaija oli inspiroitunut minun ja Jakobin duohankkeista ja kirjoitti meille laajan teoksen Concordia, jonka esitämme Turun-konsertissa.” Teini-ikäisenä Aliisa oli osallistunut Tanskassa Jakob Kullbergin Open strings -kamarimusiikkikursseille ja löytänyt sellististä isovelimäisen hahmon. Sisarukset jakavat kiinnostuksen uudenlaisiin konserttikokonaisuuksiin ja tekstin ja musiikin yhdistämiseen. Adriana Mater -oopperan lopputulemana on anteeksianto, ajatus siitä, ettei kosto ole ratkaisu.”
Beethovenin yhdeksännen sinfonian Saimaa Sinfoniettan ja Musiikkitalon kuoron kanssa. Hän on ollut esimerkiksi Århus Sinfoniettan residenssikapellimestari vuosina 2021–23. Barrière on kiitollinen, että on saanut jo varhain suunnitella vierailukonserttiensa ohjelmia itse. Minua häiritsee, että valitaan kappaleita, joita halutaan tehdä, mutta niiden yhdistämisellä ei kerrota tarinaa.” Vierailevana johtajana ei ole helppoa tuoda dramaturgisia elementtejä konserttiin, koska se tuo lisäkuluja orkesterille. | ”Minulta on kysytty, haluanko välttää profiloitumista Kaijan musiikkiin. Sibeliusta, Barberia ja Louise Farrencia (1804– 1875). Mutta tuntuisi oudolta vältellä musiikkia, joka on aina ollut osa elämääni ja musiikillista kehitystäni.”. Teokset muodostivat temaattisia ja omakohtaisia kytköksiä, ja mukana oli Aleksi Barrièren tekstiä näyttelijä Thomas Kellnerin esittämänä. Tämän vuoden elokuussa Barrière johtaa mm. Sibelius-Akatemian orkesterinjohdon maisterikonsertistaan Barrière rakensi näyteikkunan siitä, miltä dramaturgisuus voisi näyttää sinfonisessa yhteydessä. 13 R ONDO C LASSIC 1|2024 Kokonaisvaltaisia konsertteja ”Haluan, että orkesterikonsertissa on punainen lanka, jota voi seurata. Ohjelmassa oli mm. sinfonian. Toisaalta on etuoikeus päästä johtamaan kantaohjelmiston järkäleitä. ”Farrencin orkesterimusiikin puolesta haluan kamppailla! Hänen sinfoniansa ovat uskomattoman värikkäitä ja täynnä elämää”, kertoo Barrière, joka johti pari vuotta sitten Vaasassa Farrencin 2
”Lähestymistapa on sama kuin kaikessa musiikissa: pitää paneutua ja luoda oma näkemys teoksesta. Meidän perheessämme on aina ollut hyvin luontevaa tehdä yhteistyötä erilaisilla kombinaatioilla.” Pariisin, New Yorkin ja Oslon jälkeen Barrière on asettunut Helsinkiin kumppaninsa, kapellimestari Aku Sorensenin kanssa. Jo olemassa olevasta musiikista hänellä on erityinen suhde äitinsä Kaija Saariahon teoksiin, joita on jo johtanut paljon, esimerkiksi säveltäjän 70-vuotisjuhlakonserteissa syksyllä 2022. ”Minulta on kysytty, haluanko tietoisesti välttää profiloitumista Kaijan musiikkiin. Vuonna 2019 ilmestyneellä viulualbumillaan Ekstasis Barrière esittää niin Kaija Saariahon kuin isänsä Jean-Baptiste Barrièren musiikkia. ”On tärkeää saada kulttuurishokkeja ja huomata, miten asiat, joita pidät itsestäänselvyyksinä, kyseenalaistetaan muualla. Kulttuurishokit lisäävät ymmärrystä Nykymusiikki on Aliisa Neige Barrièrelle hyvin tärkeää, ja hän haluaa tilata teoksia nuorilta säveltäjiltä. Kaijan suhteen minulla on se onni, että tunnen hänen musiikkiaan erittäin hyvin, ja tiedän, miten hän säveltäjänä halusi tiettyjen teknisten asioiden toteutuvan. C M Y CM MY CY CMY K rondo_joulukuu_110x297mm.pdf 1 5.12.2023 15.08 ”Jos yhdessä suuren ihmisjoukon kanssa rakennamme energiaa, joka ajaa musiikkia, silloin olen onnellinen.”. ”Aina kun olen muuttanut uuteen paikkaan, olen hieman enemmän rakentunut siksi ihmiseksi, joka nyt olen”, hän kuvailee. Mutta tuntuisi oudolta vältellä musiikkia, joka on aina ollut osa elämääni ja musiikillista kehitystäni”, Aliisa Neige Barrière sanoo. Silloin oppii kunnioittamaan ihmisiä ja hyväksymään erilaisuutta.”
klo 19 Kuusankoskitalo Clyne – Tšaikovski – Beethoven YÖN SYLEILYSSÄ Adrien Perruchon, kapellimestari MyungJoo Lee, sopraano Ke 6.3. klo 19 Kuusankoskitalo Ichiyanagi – Miyoshi – Beethoven TUNNETTA JA TAITOA Kerem Hasan, kapellimestari Jonathan Roozeman, sello Ke 21.2. klo 19 Kuusankoskitalo Schönberg – Musgrave – Berlioz YLÖSNOUSEMUS Topi Lehtipuu, kapellimestari – Magdalena Lucjan, sopraano – Sylwia Ziólkowska, sopraano – Delphine Galou, altto – Žiga ?opi, tenori – Ensemble Nylandia, continuo Ke 27.3. Schumann – Brahms. klo 19 Kuusankoskitalo Händel: La Resurrezione VALOPILKKUJA Tianyi Lu, kapellimestari Alexandra Dariescu, piano Ke 10.4. klo 19 Kotkan konserttitalo To 11.1. klo 19 Kotkan konserttitalo To 7.3. KAHDEN KAUPUNGIN ORKESTERI KOTKA | KOUVOLA Katso koko kevään ohjelma: kymisinfonietta.fi KYMI SINFONIETTA 25 VUOTTA! Yasuo Shinozaki, kapellimestari Kuniko Kato, marimba Vladimir Belov, lyömäsoittimet Ke 10.1. klo 19 Kymin kirkko To 28.3. klo 19 Kotkan konserttitalo Andrée – C. klo 19 Kotkan konserttitalo To 22.2
”Sekä teatteri että Filharmoninen orkesteri jatkavat itsenäisinä brändeinään. ”Kaikki menee suunnitelmien mukaisesti, ja avajaiskonsertti on näillä näkymin joko vuoden 2026 keväällä tai syyskauden alussa.” Kun Fuuga-hanke selvisi kunnallispoliittisista väännöistä ja lopullinen rakentamispäätös saatiin tehtyä, se tuntuu edenneen hyvien tähtien alla. Emme kuitenkaan katsoneet tarpeelliseksi perustaa konserttitaloa hallinnoimaan erillistä yhtiötä. Viivästyttäviä valituksia, kustannusten paisumisia ja muita ongelmia – joita vastaavissa projekteissa on riittänyt – ei ole ollut riesana. Rakennustyöt Turun konserttitalon, Fuugan työmaalla ovat hyvässä vauhdissa, ja myös organisaatio on selvillä: kaupunginteatteri isännöi vierekkäisten talojen kokonaisuutta synergioihin pyrkien. Yksi linkki toiminnassa on vielä työn alla: miten mahdollistaa vapaan kentän ja vierailujen pääsy taloon. Vierekkäiset talot yhdistetään käytävällä, jonne tulee yhteinen lippukassa. Juuri kukaan Turussa ei jää ikävöimään vanhaa konserttitaloa, sen ahtautta ja tynnyriakustiikkaa. Se saa uuden elämän lasten ja nuorten liikunnan ja kulttuurin keskuksena. Se olisi tullut maksamaan x summan euroja. Eikä edes kovin äänekästä oppositiota, sillä poliittiset erimielisyydet koskivat enemmän talon paikkaa kuin tarvetta sinänsä. fuuga haluaa ovet auki Teksti: HARRI KUUSISAARI | Kuvat: PES-Arkkitehdit ”. Tällöin kaupunki päätti myös organisaatiomallista, jossa teatteriyhtiö vastaa sekä teatterin että Fuugan hallinnosta ja palveluista. Rakennustyöt alkoivat lokakuussa. 16 R ONDO C LASSIC 1|2024 TOISELLA PUOLELLA JO paalutetaan, toisella vasta louhitaan, onhan tontti Aurajoen ja kallion välissä”, hymyilee Turun filharmonisen orkesterin intendentti Nikke Isomöttönen, jonka työajasta valtaosa menee nykyisin musiikkitalo Fuugan koordinointiin. Orkesteri taas voi keskittyä ydintehtäväänsä”, Isomöttönen selittää. Pari vuotta sitten julki tulleet Fuugan havainnekuvat loivat kuvan pikemmin harmonisesta ja funktionaalisesta kokonaisuudesta kuin mistään wau-arkkitehtuurista. Konserttisalin kenkälaatikkomalli antaa edellytykset hyvälle akustiikalle, jonka toteutuksesta vastaa alalla meritoitunut Eckhard Kahle. Suunnittelusta vastaa PES-Arkkitehdit Oy, pääsuunnittelijanaan Tuomas Silvennoinen. Teatteriyhtiöllä on jo nyt samankaltaisia toimintoja, joita se voi laajentaa
Niitä ovat esimerkiksi myynti, markkinointi ja tekniikka sekä aulaja ravintolapalvelut, joiden ulkopuolisille työntekijöille saadaan lisää tunteja ja joustavuutta työvuoroihin.” Orkesterille kehitysbuusti Turun filharmonisen orkesterin muusikot odottavat uutta taloa kuin kuuta nousevaa, sillä vanhassa on paljon ongelmia niin harjoitusja sosiaalitilojen vajavaisuuden kuin salin soinnin suhteen. Fuugassa olemme selkeä pääkäyttäjä, ja talon muu ohjelma rakentuu meidän konserttikalenterimme ympärille. 17 R ONDO C LASSIC 1|2024 Eikö se yhtään sureta, ettei orkesteri ole enää herra talossaan. Sali on optimoitu täysikokoiselle sinfoniaorkesterille eli 95 soittajalle, mutta siihen 74-henkisellä Turun filharmonisella orkesterilla on vielä matkaa. ”On paljon asioita, joiden järjestäminen on yhdessä kätevämpää. Sen voitti kuvanveistäjä ja tekstiilitaiteilija Johanna Suonpään veistoskokonaisuus Soiva sydän, Legato ja Kaiut. Monitoimisalin kapasiteetti on 300 paikkaa. Valinta herätti myös debattia, sillä kovin samannäköisiä kiehkuraisia luomuksia on myös Suomen muissa julkisissa tiloissa. Isomöttönen uskoo, että Fuuga antaa mahdollisuuden viedä soitto aivan uudelle tasolle. Uudessa salissa kaikki kuulevat toisensa, mikä tietenkin tarkoittaa, että on opittava kuuntelemaan ja soittamaan eri tavalla.” Salissa on 1300 paikkaa ja kuoroparvella 100. ”Kyllä tämä 95 muusikkoa olisi päämääränämme. ”Emme tietenkään voi huseerata omistajan elkein, mutta ei tästä talon isännyydestä ole tähänkään asti paljoa iloa ollut. Muusikoiden omat harjoittelutilat ovat akustoituja ja niissä riittää korkeutta, kun nykyisissä tiloissa jousi saattaa osua kattoon. Soitinryhmien välinen tasapaino vääristyy. ”Totta kai uusi sali antaa akustisesti parhaat mahdollisuudet oopperalle, mutta siellä ei ole näyttämökoneisfuuga haluaa ovet auki |. Vasket korostuvat liikaa, bassot tuntevat jäävänsä alakynteen. Turulla ei kuitenkaan ole omaa oopperayhdistystä kuten monilla muilla kaupungeilla, vaan tuotannot on tehty orkesterin, teatterien tai muiden omina tai yhteistuotantoina. Päälämpiön taideteos valittiin marraskuussa kilpailun kautta. Fuugan 1300-paikkainen pääsali on mitoitettu täysmittaisen sinfoniaorkesterin tarpeisiin, mutta Turun filharmonisella orkesterilla on siihen kokoon vielä matkaa. ”Lavakuuluvuus on vanhassa talossa ongelma. Vakanssien lisäämisestä ei ole vielä tehty päätöksiä, mutta ideaalia olisi, jos sali ja orkesterin koko kulkisivat käsi kädessä.” Fuugan konserttisalissa on myös orkesterimonttu, mikä mahdollistaa oopperatuotantojen siirtämisen sinne. Uskomme rinnakkaiselon teatterin kanssa toimivan ja tuovan myös synergiaetuja.” Toimintojen tehostaminen kuulostaa heti säästötoimenpiteeltä, mutta siitä ei Isomöttösen mukaan ole kyse
Lahden Sibeliustalo on kuitenkin esimerkki siitä, että vaikka siellä on maailman parhaisiin kuuluva klassisen musiikin akustiikka, niin siellä on saatu hyvinkin monipuolinen ohjelma toimimaan.” Ovet auki, mutta millä rahalla. Kaupunki avustaa nykyiselläänkin yhdistyksiä, ja viime kädessä sen päätettävissä on, miten se haluaa asiaan satsata. Lämpiön kahvilaja ravintolatilojen lisäksi taloon tulee kattoravintola ja -puutarha Aurajoki-näkymineen. Talon kattoterassilta on komeat Aurajokinäkymät.. Sellainen on myös Helsingin Musiikkitalo. Kaikki musiikkityylit ovat tervetulleita. Täytyy katsoa, mihin esityksissä halutaan panostaa. Isomöttönen pitää kuitenkin esimerkiksi kesäkuuta hyvänä aikana kokouksille, koska se on vielä bisneskautta, mutta teatteri ja orkesteri ovat lomalla. Vai subventoitu sarja, johon kuorot ja muut ryhmät voisivat hakea mukaan. ”Kaikki musiikkityylit ovat tervetulleita. Talo on optimoitu akustiselle orkesterimusiikille, ja optimointi tarkoittaa, ettei se aina ole kaikkein ideaalein jollekin muulle. 18 R ONDO C LASSIC 1|2024 toja, tornia eikä sivulavoja lavasteiden siirtelyyn. Mikä pitää ovet auki myös vapaalle kentälle. Miten tämä käytännössä toteutetaan, se riippuu taloudellisesta kokonaisuudesta. Fuugan budjetiksi ilmoitettiin tarjousvaiheessa 62 miljoonaa euroa. Oman tuotantobudjetin puute on tehnyt suurimmasta osasta Suomen konserttitaloja pelkän isäntäorkesterin – jos sellaista edes on – kodin ja vuokrattavan kohteen niille, joilla on rahaa. Fuuga muodostaa Turun kaupunginteatterin kanssa käytävällä yhteen liitetyn kokonaisuuden. Tänä vuonna sille laskettiin indeksikorjattu tavoitekustannus, ja summa kohosi 80 miljoonaan. Kaupunginteatterissa viimeksi tehty Sallisen Punainen viiva onnistui musiikkiteatterillisena elämyksenä erinomaisesti, vaikka ääni oli sähköisesti vahvistettu.” Salin akustiikkaa saadaan muutettua kuivemmaksi verhoilla ja kanooppia säätämällä. Haluamme Turun musiikkielämän olevan siellä laajasti edustettuna. ”Ne muodostavat sisältötyöryhmän, jonka tehtävänä on muodostaa talon ohjelmasta kuratoitu kokonaisuus. Mikä takaa Turun Fuugaan linjakkaan musiikillisen sisällön. . Nykyiselläänkin kaupunginteatterilla on tällaisia kumppanuuksia, jotka laajentavat talossa nähtävää antia. Taloa ei kuitenkaan ole rakennettu niiden ehdoilla, joten siellä ei ole juurikaan eriytettäviä tiloja, ison salin lisäksi vain pieni sali ja yksi kabinetti. Joka tapauksessa olisi saatava aikaan malli, joka olisi periaatteiltaan selkeä ja läpinäkyvä.” Varsinaisen tuotantotoimiston sijaan Isomöttönen uskoo talon pääkäyttäjien ja keskeisten kumppanien kuten Turun musiikkijuhlien vuoropuheluun. Siihen liittyviä asioita ollaan vasta kehittelemässä”, intendentti kertoo. Millaiseen riskinottotasoon tuotannoissa on varaa – se on vielä täysin auki.” Kokouksia ja konferenssejakin Fuugaan halutaan vuokralaisiksi vapaina päivinä. ”Kyllä tavoitteena ehdottomasti on se, että talossa olisi rikasta ohjelmaa myös niinä iltoina, kun Filharmoninen orkesteri ei sitä käytä. Itsekin kuoromiehenä hän tietää, että vapaiden ryhmien kyky isojen vuokrien maksamiseen on hyvin rajallinen. ”Olisiko yksi ratkaisu kaupunginteatterin nykyisen Sopukka-näyttämön malli, jossa vapaan kentän toimijat tekevät teatterin kanssa tuotantosopimuksia. Talo on optimoitu akustiselle orkesterimusiikille, ja optimointi tarkoittaa, ettei se aina ole kaikkein ideaalein jollekin muulle. Se tarkoittaa sitä, ettei ole esimerkiksi liikaa samanlaisia tapahtumia peräkkäin
1970ja 80-luvuilla harjoituspaikkana oli Killerin raviradan kellari. Lavaja harjoitusolosuhteet paranevat huomattavasti. jyväskylässä askel eteenpäin Teksti: HARRI KUUSISAARI YVÄSKYLÄN KAMPPAILU konserttitalon rakentamiseksi on kestänyt niin monta vuosikymmentä ja kokenut niin monta takaiskua, että ulospäin se on vaikuttanut jopa surkuhupaisalta – kun samaan aikaan kaupungissa on tehty monia miljoonaluokan investointeja urheiluun. Nyt ne ovat kuitenkin historiaa. Salin akustiikkaan on panostettu myös teknologian avulla, mutta sen viuhkamuotoa ei voitu muuksi muuttaa. 1990-luvulla saatiin edelleen liian pieni harjoitustila Kolmikulmaan ja konserttipaikaksi sähköisesti vahvistettu kaupunginteatterin sali. Miten kompromissi toimii – se selviää avajaiskonsertissa 18. 19 R ONDO C LASSIC 1|2024 | Lutakon kongressikeskukseen remontoitu Encore-sali mullistaa Jyväskylä Sinfonian elämän. Konsertit olivat yliopiston salissa, joka oli soinnintappaja vailla vertaa. Orkesteri on juuri päässyt muuttamaan messuja tapahtumakeskus Paviljongin saliin, jota on uudistettu mittavilla muutostöillä. Hupaisuus on kuitenkin kaukana Jyväskylä Sinfonian muusikoilta, jotka ovat työskennelleet koko maan huonoimmissa olosuhteissa. tammikuuta. Jyväskylän kaupunki investoi projektiin 7,5 miljoonaa euroa. Kompromissisali ei ole vielä se lopullinen unelma omasta konserttitalosta mutta kuitenkin iso askel eteenpäin akustisesta kurjuudesta. Jyväskylä Sinfonia pääsee muuttamaan tammikuussa orkesteria varten remontoituun ja akustoituun Encore-konserttisaliin. j. Sitä dokumentoi valokuva solistivieras Karita Mattilasta astelemassa korkokengillään raviradan ramppia alas