Riffi 7/2012 - Lehtiluukku.fi

Haluatko ostaa tämän lehden?

Vaikuttaako lehti kiinnostavalta? Voit lukea koko lehden valitsemalla "Lisää ostoskoriin". Mukavia lukuhetkiä!

Olet esikatselutilassa. Lue koko lehti

INTEGRA 7 . vsk ?Usein mietin etukäteen miltä haluaisin sävellykseni kuulostavan, ja sitten etsin virityksen, joka mahdollistaa haluamani soinnin.? . Don Ross Allen & Heath GLD-80, Digico SD-11 ja Midas Pro1 . Rolandin parhaat herkut yksissä kuorissa Nro 7/2012 Hinta 8,85 E 17. ammattimiksereiden kova kolmikko Bommitommi Tikkanen & REGGAEN RESEPTIT 01 Kansi712.indd 1 26.11.2012 13.43
MADI suoraan tietokoneeseen! Hinta: 1 165,00 alv 0 % (1 432,95 sis. alv 23 %) http://www.digico.biz/docs2/products/UB_MADI.shtml Mullistava uutuus Digico Solution tuoteperheestä: UB-MADI! 48-raidan äänitys ja toisto USB2-väylän kautta mihin tahansa tietokoneeseen! MADI liitäntä sekä USB2 ovat todellisia standardeja! Kätevää, eikö?? Solutions 02-3 Ilmoitukset.indd 2 Hedengren yhtiö www.hedcom.fi 26.11.2012 13.45
Niiden suurivääntöinen suoravetomoottori takaa levyn nopean käynnistymisen, vakaan eteen- ja taaksepäin soiton sekä valinnaiset 33-1/3, 45 ja 78 RPM soittonopeudet. w w w.soundtools.fi 02-3 Ilmoitukset.indd 3 26.11.2012 13.49. p u h . AT-LP1240USB & AT-LP120-USB Tehokkaat suoravetoiset levysoittimet USB-liitännällä Audio-Technica levysoittimet on tehty suoriutumaan vaativimmistakin tilanteista. s o u n d to o l s @ s o u n dtools.fi . Ylelliset pehmusteet ovat todella tiiviit ja eristävät ulkoiset äänet tehokkaasti sekä takaavat miellyttävän käyttömukavuuden pitkienkin kuuntelutilaisuuksien aikana. MYYMÄLÄ AVOINNA MA-PE 10-18, LA 10-15 S oundtools O y . Te o l l i s u u s k at u 2 1 , 0 0 5 1 0 H e l s i n k i . Ne on suunniteltu ammattimonitorointiin ja miksaukseen, mutta toimivat mainiosti myös musiikin kuuntelemiseen ihan muuten vaan. Kuulokkeet ovat rakenteeltaan taitettavat, mikä säästää tilaa ja helpottaa liikuttelua sekä säilytystä. USB-liitännän avulla vinyylien digitointi onnistuu helposti äänenlaadun pysyessä erinomaisena. Audio-Technica levysoittimien sulavalinjainen, elegantti, kiiltävän musta ja hopeinen design sopii minkä tahansa äänentoistojärjestelmän kaveriksi. ATH-M50 Ammattitason kuulokkeet vaativalle kuuntelijalle ATH-M50 pro-studiomonitorikuulokkeet tuottavat tarkan vasteen yhdistettynä pitkäaikaiseen kuuntelumukavuuteen. 0 2 9 0 8 0 0 8 3 0 . Kytkettävissä oleva RIAA-etuvahvistin mahdollistaa soittimen liittämisen suoraan mihin tahansa linjatasoiseen analogilaitteeseen
Aihetta noudattamisesta raitojen ja ottojen nimikointiin, ja on käsitelty runsaasti kirjallisuudessa ja alan lehdissä, editoinnista aina tallenteiden arkistointiin saakka. ja koko lailla samat ihanteellisen äänittäjän määreet näyttävät nousevan esiin riippumatta siitä onko puheenvuoro äänittäjällä, tuottajalla vaiko artistilla. P N eljäs ja kenties yllättäen vähiten huomiota saava osa-alue äänittäjän taidoissa on akustiikkaan, tekniikkaan, yksittäisten laitteiden käyttöön ja yleisiin sykologinen pelisilmä, tilannetaju ja sosiaaliset menetelmiin liittyvä tieto. Luontevaa suhtautumista muutokseen ei joissain tapauksissa riittää kun hahmottaa komppi näytä helpolla löytyvän . Ja osaa tarvittaessa luovia useamman suoraa vastausta siihen, kuulostaako jokin hyvältä tai eri henkilön laukomien ehdottomien ja keskenään huonolta ja palveleeko jokin ratkaisu kokonaisuutta. monesti ristiriitaisten ideoiden, toiveiden ja vaati musten ristiaallokossa. Toisaalta hiljainen, jopa vetäytyväkin ihmistyyppi saattaa pärjätä loistavasti äänittäjänä, kunhan matkassa vain on työn taiteellisen ja teknisen laadun kannalta tarvittavat tiedot ja taidot. T J a nyt, hyvät lukijat, seuraa kysymys: mikä edellä luetelluista hyvän äänittäjän määreistä on suku puolisidonnainen ominaisuus? Niinpä. Samaa ihmettelin taannoin itsekin seuratessani keskustelua, jonka aiheena oli ?nainen äänittäjänä?. oinen aina pintaan nouseva määre liittyykin juuri Etenkin kun keskustelussa varsinaiset äänittäjän taiteelliseen laatuun, ja kyseessä on musiikillinen ammattitaitoon yleensä liitetyt ja edellä kuvaillut ymmärrys ja siihen liittyvä kyky kuunnella . tämän voi kyllä ymmärtää lapun tai kykenee omaksumaan kappaleen vaikka mutta ei hyväksyä. laulusanoitusta seuraillen. Jälkimmäiseen kuuluu tallennettavan genren Parasta tulevaisuuden kannalta olisi lähestyä asiaa puhtaan käytännöllisesti: työpaikan ansaitsee se, joka estetiikan yleinen taju, jonka turvin voi ratkaista yksit sitä haluaa ja jolla on pätevyys hoitaa homma. © 2011 Shure Incorporated PÄÄTOIMITTAJALTA Musiikkiäänittäjän tärkein ominaisuus O tsikon teema on vuosien varrella noussut esiin seminaaripaneeleissa, haastatteluissa, oppi materiaalin ja koulutussisältöjen suunnittelussa, illan K olmas osa-alue liittyy tapaan tehdä töitä. Huolellisuus, tarkkuus ja täsmällisyys tuntuvat olevan arvostettuja piirteitä työaikojen ja aikataulujen vietoissa ja kahdenvälisissä keskusteluissa. Se nähdään usein välttä taidot ovat usein ykkössijalla. Eikä tällä viitata mättömänä pohjana menestyksekkäälle toiminnalle, välttämättä puheliaaseen ja kivoja tunnelmakeven mutta itsessään arvottomana, mikäli kolme edellistä nyksiä tarinoivaan luonnetyyppiin vaan pikemminkin osa-aluetta eivät ole kunnossa. henkilöön, joka ymmärtää sen milloin artisti kaipaa Tekninen tietämys auttaa hahmottamaan asioiden rohkaisua, milloin taas mieluummin hiljaisuutta taiteen syy-seuraus-ketjuja, mutta ei anna useinkaan edistämiseksi. Kaikki täisiä soundikysymyksiä: kuuluuko jonkin soittimen muut kriteerit kertovat jotain niiden lausujasta, usein kuulostaa tuolta tai tältä, voiko tämän raidan manke sellaisia asioita jotka eivät ole eduksi lausujalleen, jos loida, säröttää, kaiuttaa tai muuten efektoida niin asiaa kriittisesti tarkastellaan. että se joko pysyttelee vakiintuneiden tyylikäsitysten puitteissa tai rikkoo niitä hallitusti. Lukuterveisin Kummassakin kohdassa harjaantuneisuus sävel puhtauden ja rytmisen tarkkuuden havainnointiin on oleellinen osa kokonaisuutta. Lauri Paloposki, päätoimittaja 4 www.riffi.fi 7/2012 04-5 Pa?a?kirjoitus712.indd 4 27.11.2012 15.29. raken teiden hahmottaminen ja estetiikan taju. Ensimmäisen suhteen saattaa mittarina olla taito määreet jäivät olemattomalle huomiolle. Naisia on toistaiseksi alalla vähän, mikä selittyy osin koulutushistorian lyhyydellä ja ohkaisuudella, osin lukea partituuria tai yksittäistä stemmaa nuoteista, traditiolla
AKUT. Shure ULX-D on tinkimätön digitaalinen langaton mikrofonijärjestelmä vaativille käyttäjille. ULX-D ja kaikki Shure-langattomat ovat toimineet jo pitkään uusilla taajuuksilla. ULX-D . Ladattavat Li-ion-akut antavat järjestelmälle virtaa todella pitkään. Modulaarinen laturijärjestelmä muovautuu käyttäjän tarpeiden mukaiseksi. Tiesitkö, että vanhat 790?865MHz taajuudet poistuvat käytöstä vuoden 2013 lopulla? Ei hätää. Transparentti soundi ja edistyksellinen 256-bittinen AES-salaus. Luotettavuutta ja turvallisuutta. Taajuustehokkuus on omaa luokkaansa. 70 yhteensopivaa kanavaa per taajuussetti. ULXD4D . © 2011 Shure Incorporated ULX-D DIGITAL WIRELESS. NEW KRISTALLINKIRKAS SOUNDI. oikea valinta kun vaaditaan luotettavuutta ja korkealuokkaista äänenlaatua. Lisätietoja: ulxd.shure-products.eu tai www.noretron.fi PS. TAAJUUSTEHOKKUUS. 2-kanavainen vastaanotin ja ULXD4Q . SALAUS. 4-kanavainen vastaanotin nyt Suomessa! For more information: Mankkaantie 32 02180 Espoo www.noretron.fi infoaudio@noretron.fi ulxd.shure-products.eu www.shure.eu 04-5 Pa?a?kirjoitus712.indd 5 27.11.2012 15.29. Lähettimien metallirungot lisäävät kestävyyttä
Diandran laivaspektaakkeli, osa 2 . 22 LUKUPALAT 30 Tuoteuutiset . Lauloiko Freddie Mercury keikalla yhtä komeasti kuin levyillä? ? Kimmo Blom kertoo miksi se ei edes ollut tarpeen . Diandran laivaspektaakkeli, osa 1 . moniraituri avusti pientä bändiä ison tuotannon toteuttajana . keikka keinuvassa kaupungissa vaati merikelpoisen lavan . Kaakkuriniemi & Laine . funkkia sormin s. Ukulele soi jouluisasti ? hanki soitin, opettele täältä joululaulu tai kaksi ja kas: joulutunnelma hipoo pirtin kattoa! ? Focusrite ISA Two . Suomireggaen monitoimimies imee inspiraatiota suoraan Jamaikalta 14 Wintersun Time 1 . asiaa, pelkkää asiaa 6 www.riffi.fi 7/2012 06-7 Sisältö712.indd 6 27.11.2012 14.22. Pekka Martti & Apocalyptican valot . lämpöä digitaaliin! s. Kimmo Blom on musikaalilavojen kameleontti 27 Don Ross . albumikokonaisuuden ensimmäinen osa on valmis 18 Valoshow?ta käsityönä . Tikkanen . kun GrandMA2-valomikseri ei mahtunut matkaan, otettiin sama ohjain läppärille ja ohjaimelle siirrettynä. . 10 HAASTATTELUT & ESITTELYT 10 Tommi ?Bommitommi. Apocalyptican valot tahdistetaan manuaalisesti 22 Diandra Floresin laivaspektaakkeli . Poimintoja syksyn sadosta RIVAKAT PIKAKOKEET 32 Cloudlifter Z . 26 Lue myös nettispesiaalit osoitteesta www.riffi.fi . Suomen funkyin komppipari . s. kelluen keikalle! 26 Korkealta ja kovaa . soundivariaatioita impedanssimuunnoksilla 33 Electro-Harmonix Analogizer
60 74 Alangon päiväkirja YHTEYSTIEDOT Riffi Kirkonkyläntie 103 B 00740 HELSINKI Puh. sampleri korotettuna toiseen potenssiin 56 Shure VP89 . (09) 3475 6380 Sähköposti: riffi@riffi.fi TOIMITUS Päätoimittaja Lauri Paloposki Sähköposti: lauri.paloposki@riffi.fi Gsm 040 501 2745 Julkaisuassistentti Tommi Posa Sähköposti: tommi.posa@riffi.fi Gsm 040 501 2735 Asiakaspalvelu/tilaukset Puh. modulaarinen haulikkomikrofoni 60 Allen & Heath, Digico ja Midas s. 37 48 Amfisound . Rolandin parhaat herkut yksissä kuorissa? 54 Izotope Iris . jytkyt soundit sähköisest 36 Pearl Eliminator Demon Chain . 36 KÄYTTÖTESTIT 34 Clavia Nord Drum . Uusimman irtomumeron voi tilata myös toimituksesta hintaa 8,85 e + postikulut. vahvistimia erityisesti akustisille soittimille 44 Fender Am Std ?65 & Jaguar . polkee kuin riivattu! 37 Carl Martin BassDrive . Irtonumeron hinta on 8,85 e. Riffin irtonumeroita myyvät Lehtipisteen myymälät, Akateemiset kirjakaupat sekä hyvin varustetut musiikkiliikkeet. enemmän sävyjä bassosoundiin 40 AER . uusiopainoksia tyylillä s. s. joulutarina Riffi on musiikkitekniikan erikoislehti, joka julkaisee sitoumuksetta materiaalia edustamiltaan aihealueilta. Lehti ei vastaa tilaamattomista artikkeleista tai kuvista. Sisältöä saa lainata vain toimituksen kirjallisella luvalla. Riffi ilmestyy vuonna 2012 seitsemän kertaa. Vuosikerran tilaus maksaa kestotilauksena 55,30 e ja määräaikaisena 65,50 e. Onko aloittelijan esitystä arvosteltava samoin perustein kuin ammattilaisen? 73 Muusikkona maailmalla ? New Yorkin Päivässä ja Yössä s. 44 . kolmen tiskin ilta GRANDE FINALE 70 Saarinen selvittää ? Kaiuttimet alkavat toivottavasti olla vireessä 72 Musiikkikritiikki Suomessa 3/3 . (09) 3475 6380 Sähköposti: asiakaspalvelu@riffi.fi Voit myös käyttää www-sivuillamme olevaa lomaketta (www.riffi.fi > tilauslomake). Ilmoitusmyynti: Lauri Paloposki Sähköposti: lauri.paloposki@riffi.fi Gsm 040 501 2745 Palveluhakemisto: Tommi Posa Sähköposti: tommi.posa@riffi.fi Gsm 040 501 2735 Työryhmä: Petri Alanko Kari Antila Kalle Heino Jussi Huolman Harri Hölttä Pirkka Isotalo Jasse Kesti Misha Koivunen Timo Koskinen Jaakko Laakso Niko Laasonen Tommi Saarela Reima Saarinen Sami Sarhamaa Antti Vehman Timo Östman Ulkoasu: Mari Valotie KUSTANTAJA Idemco Oy Kirkonkyläntie 103 B 00740 HELSINKI Puh. Pohjolan kitaroita kymmenen vuotta 51 Integra-7 . Saatavilla on myös aiemmin ilmestyneitä Riffejä, joiden hinta on 5,50 e + postikulut. Aikakauslehtien Liiton jäsen www.riffi.fi 7/2012 06-7 Sisältö712.indd 7 7 27.11.2012 14.22. (09) 3475 6380 Julkaisunumero ISSN 1238-982X Painopaikka Joensuu
08-9 Ilmoitukset.indd 8 26.11.2012 13.55 Bose_L
Plus, with no speaker stands and fewer connections, you?ll spend less time setting up and tearing down . PUT YOUR PA BEHIND YOU. NEW BOSE L1 MODEL 1S SYSTEM ® ® Our new L1 Model 1S is the latest addition to the L1 family, combining PA and ® ® monitors into a single portable system. And, the proprietary 12-speaker Bose articulated line array ® provides 180 degrees of clear, even sound, allowing you to hear what the audience hears. and more time playing a great show. To learn more about Bose L1 systems, ® ® visit www.bose.eu/L1system or call 10 7786900 L1 Model 1S with B1 bass module ® Bose_L1_Studio_230x280_251012_FI.indd 1 08-9 Ilmoitukset.indd 9 10/4/12 10:43 AM 26.11.2012 13.55. With as few as two systems behind the band, you?ll fill the room with clear, even sound and control the mix on stage and in the audience area
Tikkasen täystoimisesti jo kymmenisen vuotta. TEKSTI: KALLE HEINO KUVAT: JAZMANAUT KESTI, KALLE HEINO Tommi Tikkanen . Jokunen vuosi takaperin keikkailusta täytyi pitää useamman vuoden tauko, koska keikat veivät aikaa siltä, mitä varsinaisesti halusi tehdä, eli keskittymiseltä studioon. Tuottaja Tommi Tikkanen on tuttu näky myös lavoilla näitä artisteja säestävän Sound Explosion Bandin kosketinsoittajana. Soul Captain Bandistä tiensä aloittanut mies on häärännyt suomalaisen reggaen kasvun taustalla ja ollut mukana muun muassa Jukka Pojan ja Raappanan suosion nousussa. Mies toimii niin dj:nä, radiojuontajana, keikkajärjestäjänä kuin myös miltei kymmenhenkisen Sound Explosion Bandin kosketinsoittajana ja sovittajana. . Ensisijaisesti olen kuitenkin tuottaja. Suomireggaen monitoimimies imee inspiraatiota suoraan Jamaikalta Suomenlinnan Ylivoima-studiolla syntyvät suositut suomalaiset reggaelevyt, kuten Jukka Pojan ja Raappanan tuotokset. Muista jutuista saa toki aina inspistä, ja kun dj-hommissa levyjä on soittanut 12 vuotta monta kertaa viikossa, niin sieltä komppaavaa urku- ja pianorytmiä. Vahva yhteys trooppisen saaren musiikkiskeneen pitää Tikkasen oman työn tuoreena. Tommi Tikkanen (vas.) soittaa Sound Explosion Bandissä enimmäkseen R eggae on työllistänyt Tommi ?Bommitommi. Synamelodioita Tikkanen soittaa torvien tueksi. 10 www.riffi.fi 7/2012 10-13 Tommi Tikkanen.indd 10 27.11.2012 9.59. Nytkin keikkoja on sairaan paljon, noin 200 vuodessa, pääasiassa Jukan kanssa, Tikkanen sanoo. Viime aikoina Tikkanen on kuitenkin päässyt keskittymään myös nimenomaan studiotyöhön. Hän on työstänyt Raappanan ja Jukka Pojan seuraavia levyjä Suomenlinnassa Ylivoimastudiollaan, jota hän pyörittää yhdessä Mikko Rossin ja Antti Raassinan kanssa.
Ylivoimalla on muun muassa työstetty viitisenkymmentä rap-levyä ja tehty esimerkiksi elektronista musiikkia. . Tommi ?Bommitommi? Tikkanen on kuin kotonaan studiossa, vaikka kalenteri täyttyykin myös muun muassa dj-hommista, radiojuontamisesta ja livekeikoista. löytää kikkoja, vertailukohtia ja rakenteellista kamaa, jota tiedostamatta hyödyntää studiossa. Ensimmäisen oton periaate viehättää Vaikka reggae onkin läsnä miltei jokaisessa Tikkasen päivässä, hän ei kuitenkaan halua lähteä yleistämään suomalaista reggaegenreä. Esimerkiksi Raappanan kanssa biisejä on kirjoitettu studiossa sitä mukaa, kun niitä on tehty. Itse olen tehnyt enemmänkin perinteisiä biisejä, jotka lähentelevät pop-musiikkia. Jamaikalla tehdään rytmejä, jotka viedään artistille, ja samoista www.riffi.fi 7/2012 10-13 Tommi Tikkanen.indd 11 11 27.11.2012 9.59. Kuulijat eivät ole tietyntyyppisiä, ja ylipäätään mu- siikkityyli on Euroopassa enemmän artisti- kuin rytmivetoista. Toisaalta Tikkanen on tehnyt paljon muutakin
Silloisessa kokoonpanossa oli jo kolme kitaraa, ja bändin urkusovitukset oli helppo ottaa haltuun. . Siitä, kun laulut on vedetty rytmien päälle purkkiin, kuluu ehkä kaksi päivää, ja biisi soi jo radiossa ja kilahtaa promona sähköpostiin. . Muutamaa mainstream-artistia lukuun ottamatta koko Kingstonin musiikkiskene on kuin pieni kylä. Vokaalien äänittäminen on Jamaikalla oikeastaan kokonainen esitys itsessään, ja monet tuottajat ja artistit käyttävät periaatetta, että biisi vedetään ensimmäisellä otolla sisään, kun Euroopassa on tapana hioa ja hioa työstettävää kappaletta parhaimmillaan . Tuhat ottoa voi olla antoisaa ja huolellisuudessa on hyvät puolensa, mutta on ollut myös viehättävää nähdä, miten ensimmäinen fiilis saadaan vietyä lopputulokseen. Samaa nopean tuotantotavan ajattelumallia sovelletaan Jamaikalla joskus myös koko biisintekoprosessiin julkaisua myöten. Sitä käytetään pääasiassa välihommiin ja Tikkasen keikkasetti on melko simppeli: synasoundit Korgin M50:llä, urut Electrolla ja piano Korgin M1:llä. Reggaen urkupulputus haastaa kosketinsoittajat Tikkanen ajautui rytmiryhmänsä kosketinsoittajaksi aikanaan oikeastaan puolivahingossa. Kingstonissa tuttuun artistiin törmää helposti vaikkapa pankkiautomaatilla. ?Kun dj-hommissa levyjä on soittanut 12 vuotta monta kertaa viikossa, niin sieltä löytää kikkoja, vertailukohtia ja rakenteellista kamaa, jota tiedostamatta hyödyntää studiossa.? Tommi Tikkanen on ottanut tietoisesti tarkan linjan laitehankinnoissa. Studioon ostetaan vain niitä laitteita, joita oikeasti tarvitaan. Krääsä pysyy pois studiosta Tikkanen työskentelee ensisijaisesti tietokoneella ja Logicilla UAD:n Apollo-korttien voimin, vaikka Ylivoiman ytimessä onkin D&R:n Avalon-tiski. Raskaan Leslien kantaminen ja välillä roottorin potkiminen käyntiin kesken keikan ei oikein istunut mentaliteettiini, Tikkanen sanoo. 12 www.riffi.fi 7/2012 10-13 Tommi Tikkanen.indd 12 27.11.2012 9.59. On illuusio, että reggaessa on sääntöjä siitä, mitä saa tehdä ja mitä ei. kosketinsoittajien kanssa ja he ovat ihmetelleet, miten vaikeaa tuota urkukuviota on soittaa. Oikeastihan reggae on rajoiltaan täysin avointa. Yksi vaikuttavia juttuja Tikkaselle on ollut tapa, jolla artistit työskentelevät Kingstonin studioissa. Studiossa Tikkanen saattaa leikitellä synasoundeilla enemmänkin. Myös soittimiin Tikkanen soveltaa laiteperiaatettaan: sillä mennään, mitä on käytössä, eikä turhia hankita. Esimerkiksi pianosoundi on jo vuosia tullut Korgin M1:stä, josta on muodostunut jo jonkinlainen legenda maailman reggaepiireissä. Joskus Tikkanen on roudannut keikoilla transistoriHammondia ja Leslietä. . pieni pala kerrallaan. . Itse olen seurannut Jamaika-bändejä ja katsonut tarkasti, mitä ja miten kosketinsoittajat siellä soittavat. Pianon ja urkujen lisäksi Tikkanen soittaa koskettimilla pieniä syntikkamausteita, mutta varsinkin keikoilla melodiat ovat pääasiassa torvien vastuulla. Mutta reggaessahan kosketinten rooli on pääasiassa komppaava, Tikkanen huomauttaa. Keikoilla Tikkanen soittaakin pääasiassa perinteistä iskevää reggaepianoa ja musiikkityylille tyypillistä rytmikästä Hammond-pulputusta. . rytmeistä voi tulla useitakin eri biisejä eri artistien toimesta, Tikkanen valaisee. Vierailut Jamaikalla ja jatkuva yhteydenpito saaren artisteihin ja tuottajiin ovatkin antaneet Tikkaselle näkökulmaa ja inspiraatiota oman musiikin tekemiseen. Kirjoista tai nuoteista sitä ei varsinaisesti opetella. . Yksi tällainen on esimerkiksi kysymys autenttisuuden tavoittelusta, joka usein liittyy reggaen tekemiseen ja soittamiseen Euroopassa. . Joskus olen jutellut ?oikeiden. Mekaanisesti ajatellen se tosiaan on aika hankalaa. Tikkasen mukaan sykkeen kuitenkin kuulee, kun musiikkityyliä kuuntele perusteellisesti. Se perustuu virheellisiin ennakkoluuloihin. En ole teknisesti mikään erityisen hyvä kosketinsoittaja. tai pahimmillaan . Sehän on shufflea, soitto hieman viivästyy ja se tulee iskujen väliin
Mistään muusta ei lähtenyt yhtä hyvää soundia kuin siitä Rodesta. Tikkanen vielä huomauttaa, ettei hän ole samalla Roden mikrofonilla päässyt kenenkään muun artistin kuin Raappanan kanssa yhtä täydellisen mairittelevaan lopputulokseen. Kokeilut tarjoavat yllättäviä löytöjä Poikkeuksellista Ylivoima-studiossa on se, että siellä ei ole erillistä äänitystilaa. Se toimi hyvin, mutta myöhemmin kokeiltiin ?parempia. Mutta tuo mikityskokeilu toi hämmentäviä tuloksia siitä, miten yllättävät ratkaisut lopulta toimivat. Luksusta on silti se, että enää ei tarvitse tehdä kaikkea itse. Esimerkiksi Shure 57 virveliin tai joku muu usein käytetty perusmikitys ei anna rumpuihin sitä lämpöä, jota reggae kaipaa. Olen tyytyväinen, etten ole ottanut 50 000 euron lainaa ja ostanut kaikkea kerralla, vaan hankkinut laitteita pikku hiljaa. Näin niiden etuja osaa arvostaa ihan eri tavalla. Tikkanen on tietoisesti rajoittanut uusien laitteiden hankintaa. Silloin tietää, mitä on tekemässä. Välineissä on tietenkin eroa, ja tietyt asiat on syytä pitää kunnossa. Tämä on hämy tila. Luppohetkinään Tikkanen ja Sound Explosion Bandin pasunisti-perkussionisti Juho Viljanen laittoivat rumpusetin studioon pystyyn ja kokeilivat erilaisia mikitysvaihtoehtoja. . Häntä kiinnostaisi tilanne, jossa vastaan tulisi vaikkapa kymmenen nuorta lahjakasta artistia, joiden kanssa voisi alkaa tehdä töitä. . Kun ekaa levyä tehtiin vuonna 2007, laulujen äänitykseen käytettiin Roden halpaa, konkkamikkiä, kun muutakaan ei ?Usein käytetty perusmikitys isokalvoista ollut. Jo joitakin vuosia mies on pitänyt tiukkaa linjaa sen suhteen, että studioon ei hankita mitään, mitä sinne ei oikeasti tarvita. . Esimerkiksi liidilaulumikki on tärkeä työväline, joten siihen voi sijoittaa paljon rahaa, kunhan se vain on tehtäväänsä sopiva, Tikkanen toteaa. Tikkanen kuitenkin muistuttaa, että asiat eivät ole aina yksinkertaisia ja kallein ei ole aina paras. Lautalattiaisen ja kaarevakattoisen korkean tilan akustiikka kuitenkin täyttää käyttötarpeensa mainiosti. . En kyllä viitsi paljastaa, mikä oli toimivin juttu, Tikkanen virnistää. Kymmenen lahjakasta nuorta Tikkanen kehuu olevansa tyytyväinen tilanteeseensa, jossa saa tehdä juuri niitä projekteja, jotka tuntuvat mielekkäiltä. yksinkertaisesti toimineet Raappanan äänen kanssa. Se periaate, että käytetään levyillä niitä laitteita ja plugareita mitä on, toimii hyvin. Myös minulla on ollut paljon epärealistisia käsityksiä asiasta. Yksi ajatus Tikkasella on tulevaisuuden suhteen. Ne eivät kuitenkaan lämpöä, jota reagge kaipaa.. kuunteluun, joskus myös enemmänkin esimerkiksi sellaisten juttujen kanssa, jotka toteutetaan 16-raitaisen kelanauhurin kanssa. Yksittäisiä raitoja Tikkanen käyttää joskus Logicin ulkopuolella silloin, kun kyse on vaikkapa tietyntyyppisistä kaiku-, EQtai filtterielementeistä. Teknistä kokonaisuutta vahvistaa myös muun muassa läjä erilaisia etuasteita. . Ylivoima-studiossa on ollut rima korkealla sen suhteen, mitä siellä tuotetaan. Tikkasen mukaan tämä tarkoittaa ennen kaikkea sitä, ettei hän lähde mukaan projekteihin, joihin hän ei voi antaa kaikkeaan. Tikkasen tuottamien artistien viime aikainen menestys on vahvistanut tämän filosofian toteuttamista. Se on avannut silmiä. Mutta luksusta on ollut toisaalta myös se, että on vaikkapa julkaissut itse levyjä, ja saanut nähdä musiikkibisnestä eri näkökulmista. Korkeudessa on jotakin, joka tekee esimerkiksi lauluille hyvää, Tikkanen sanoo. Rumpuja on joskus äänitetty kaukokaapelilla vieressä sijaitsevan Seawolf Studiosin tiloissa, mutta tämän Tikkanen koki myöhemmin turhaksi, koska ratkaisulla ei saavutettu mitään merkittävää etua siihen nähden, mitä elementtejä lopullisessa miksauksessa kuitenkin haettiin. Ja samoin kuin Raappanan mikrofoniepisodissa, myös muutenkin Tikkaselle on ollut tärkeää, että asioihin on hyvä etsiä omia sovelluksia. Kalenteri on täynnä, eikä päälle ehtisi enää tehdäkään juuri muuta. . Hyvänä esimerkkinä toimii laulumikki Raappanan kanssa. . Mutta se on aika epätodennäköinen tilanne, Tikkanen u naurahtaa. Ylivoima-studiolla ei ole erillistä äänitystilaa, mutta Tommi Tikkasen mukaan korkea tila tekee lauluille hyvää, ja rumpujen äänitystäkin akustiikka palvelee mainiosti erityisesti reggaessa. www.riffi.fi 7/2012 10-13 Tommi Tikkanen.indd 13 13 27.11.2012 9.59. mikkejä, kuten putki-Neuei anna rumpuihin sitä mannia tai Bluen mikkiä
Mate 14 www.riffi.fi 7/2012 14-17 Wintersun.indd 14 27.11.2012 10.01. TEKSTI: TIMO KOSKINEN KUVAT: GÁBOR HERNÁDI, NANA SIMELIUS Wintersun Time I . Vih doin konetehot ja ohjelmat kehittyivät ja moneen kertaan lykä tyt valmistumissuunnitelmat muuttuivat todellisuudeksi. albumikokonaisuuden ensimmäinen osa on valmis Kontrasteja, kerroksia, suomalaista kansallismaisemaa ja itämaisia sävyjä . Time I vaati paljon tekijöiltään ja kenties myös kuulijoilta. K itaristi/laulaja Jari Mäenpään johtama yhtye Wintersun aloitti Timeksi nimetyn levyn äänitykset jo yli kuusi vuotta sitten, mutta projektin hiljalleen kasvaessa muhkeisiin mittoihin yllättäväksi hidasteeksi muodostui tietokoneiden rajallinen ka pasiteetti käsitellä kaikkea mukaan haluttua orkesterointia
East Westilla on neljä orkesteripakettia, joissa on sinfoniaorkesterin osat ja lisäk si heidän todella mainiota Symphonic Choirs?ia tuli käytettyä paljon, samoin Stormdrumsia. Edelleenkin äänitin ja tuotin itse kaikkea, mutta Teemu auttoi minua paljon melodiakitaroissa ja akustisissa sekä kitara soundien tuottamisessa. Suunnilleen, Mäenpää naurahtaa. . Kuoroääniin kuuluu Word Buil der, jota on vaikea käyttää, mutta se on mukana albumin avauk sessa. 2008 minulla oli jo Mac Pro, jolla työstin orkesterointe ja, mutta softa oli vielä silloin 32-bittistä, eikä se voinut käyttää neljää gigatavua suurempaa muistia. 64-bit tisen ilmestyminen ja plugareitten päivittäminen siihen pelas tivat miksauksen. www.riffi.fi 7/2012 14-17 Wintersun.indd 15 15 27.11.2012 10.01. Sittemmin bändi täydentyi keikkailua varten nykyiseen ko koonpanoonsa Mäntysaarella toiseen kitaraan ja Jukka Koskisella bassoon. Raitoja tuli paljon, koska sävelsin koko ajan pala kerral laan, enkä tehnyt samanlaisia orkesteritemplaatteja, joita vaik kapa isojen soundtracktuotantojen tietokonefarmeilla käytetään. Yhdessä riffissä saattoi olla instrumenttiraitoja 30?120, mutta esimerkiksi kappaleessa Sons of Winter and Stars on 23 koh taa ja siihen biisiin tuli vähän päälle 1600 raitaa. Tiedotteissa mainittiin 200?300 raitaa kappaletta kohti, mutta kuinka paljon niitä todellisuudessa oli? . Jo en simmäisellä levyllä se oli paljon käytössä. Tietokoneet kyykkyyn! riaali jaettiin lopulta kahdeksi levyksi, joista Time I ilmestyy lo kakuussa ja Time II ensi vuoden alkupuolella. Riffillä oli tilaisuus kuulla ensimmäinen osa ennakkoon ja saada Mäenpään lisäksi toinen kitaristi Teemu Mäntysaari kertomaan kuulumisia kuukautta ennen levyn ilmestymispäivää. Time I kestää vähän yli 40 minuuttia, ja kun sen äänitystä ja tuotantoa on tehty vuosien ajan, joka minuuttia kohti on tar vittu kuukauden työ. . Sillä en voinut pyörittää suurta määrää instrumentteja, vaan osa midi-datasta piti muun taa audioksi, mikä hidasti säveltämistä paljon: jos myöhemmin halusin muuttaa jotain jo audioksi siirrettyä osiota, poistin sen, avasin midin uudestaan, tein muutoksen ja vaih doin taas audioksi. Työtä tehtiin kausittain: yhtenä aikana tehtiin pelkästään melodiakitaroita, toisessa vaiheessa lauluja kaikkiin biiseihin. Mentiin pala kerrallaan, Mäntysaari täydentää. Nightwishin viimeisimpien albumien massiivista äänimaail maa on pohjustettu äänittämällä bändin täydennykseksi Lon toossa suuren sinfoniaorkesterin ja kuoron nuotinnetut osuudet. Jättikokoinen orkesteri soi Timenkin taustalla, mutta Mäenpään kotistudiossa ei ole käynyt ainuttakaan sinfoniamuusikkoa, sillä hän on ohjelmoinut kaikki orkesteroinnit itse: . Nexus oli myös käytössä ja toisinaan leadsoun deissa Minimoog. . Jokaista riffiä työstettiin kauan. Otin riffin kerrallaan kä sittelyyn ja sävelsin sille orkesteroinnit, joissa meni aikaa? ja layereita sampleista ja syntikoista tuli aina vain lisää. . . Se vei tehoja, ja viimeiseen miksaukseen 2011 piti hankkia mahdollisimman nopea Mac Pro kaikilla herkuilla ja 16 Gt:lla RAMia. Tehojen kannalta näin oli pakko miten limitointi tuhoaa tehdä, koska jokaista raitaa ei olisi voinut miksa dynamiikkaa ja soundia.? ta yksi kerrallaan. Tiedostojen kokoja pohdittaessa kannattaa muistaa, että reilut 40 minuuttia kestävän Time I:n audiodata CD-levyllä on alle 500 Mt, mutta miksausvai heessa jokainen levyn kappaleista sisältää kymmenkertaisesti ja ylikin raitoja ja ohjausdataa. Koko pitkän äänitysjakson ajan softana oli Cubase, joka vuo sien varrella päivittyi nelosversiosta versioon 6.5, jolloin suuria datamääriä vasta pääsi käsittelemään. . Stressiä! . Koko bändi oli yhtä aikaa studiolla vain basso- ja rumpu äänitysten aikaan ja rupesin näiden jälkeen tekemään orkeste rointeja läppärillä. Minulla on erinäisiä samplekirjastoja. Jukkis soitti bassot ja Kaitsu osallistui alusta lähtien rumpusovituksiin. Synista käytin Omnispherea, joka on varmaankin paras softasyntikka. En tehnyt välimiksauksia, mutta viimeisis ?Vasta ensimmäisen levyn sä vaiheissa käytin paljon group-raitoja, joihin jälkeen aloin ymmärtää, otin jousiraitoja ja reititin ne yhteen stereona ja käsittelin sen. Sekin oli paikoitellen kyykyssä. . Levyllä ainoa oikea käyttämäni soitin on kitara, enkä osaa soittaa koskettimia; on helpompi ohjelmoida suoraan sekvensseriin hiirellä tai syöttää dataa vanhalla Bossin rumpukoneella DR-5, jota olen käyttänyt monta vuotta. Onneksi East West julkaisi juu ri konvoluutiokaiun Spaces, joka on todella aidon kuuloinen ja saa orkat elämään tosi hyvin. Wintersunin ensimmäinen albumi vuodelta 2004 oli pitkälti Mäenpään sooloprojekti, jossa mukana oli rumpali Kai Hahto. 32-bittinen versio 5 rupesi tämän datamäärän kanssa kaatuilemaan, kun mukaan lisäsi muutaman plugarin. Harvoin tavattiin kasvokkain, mutta lähettelin Kaitsulle demoja ja palautteena tuli hyviä rum pusovituksia, Mäenpää kuvaa äänitysprosessia. . Nykypäivän samplet ovat niin hyviä, että jos niitä käyte tään heavymusiikin alla, ei eroa oikeaan sinfoniaorkesteriin huo maa muutoin kuin tilakaiussa. Koko bändi pääsi nyt ensimmäisen kerran yhdessä levylle. Levyn tuotanto kesti huomattavasti kauemmin kuin aluksi arvi oitiin ja välillä julkaistiin tiedotteita, joissa kerrottiin tietokonei den prosessointitehon loppuvan kesken valtavan raitojen määrän käsittelyssä. Siihen menikin kolme vuotta ja tämä oli koko projektin vaikein osa
Aika paljon vaivaa on nähty presettien kanssa, niitä on 30 ja levelit saattavat vaihtua eri riffeille. Vasta ensimmäisen le vyn jälkeen aloin ymmärtää, miten limitointi tuhoaa dynamiik kaa ja soundia. Dynamiikka on minusta musiikissa usein unohdettu fiilistä luova osatekijä ja halusin mukaan kohtia, joissa hiljaisen jakson jälkeen räjähtää niin, että ihokarvat nousee pystyyn. Onneksi keikkatilanteessa adrenaliinia riittää ja korvamoni toriin tulee klikki, joka auttaa tempon kanssa, Mäntysaari ar vioi osuuksiaan. Kärsivällisyys palkitaan Jari Mäenpää ja Teemu Mäntysaari (oik.) Metalfest Open Air Hungary -tapahtumassa 2011. Miten dynamiikan säilyminen järjestettiin päällekkäisten raitojen määrän kasvaessa valtavaksi? . Tehdessäni itse lopullista masterointia huomasin, että liiallisella limitoinnilla isojen orkesterointien sointi menee tukkoon, joten käytin kompressointia ja limitointia ihan kevyes ti. Ensi kertaa kokeillaan järjestelyä, jossa kaksi kita raa tulee stereona, ja ne on jaettu eri laitoihin kuten levylläkin. Mutta kun Jari soittaa sooloa ja minä rytmiä, minun kitarani levitetään 25 millisekunnin viiveellä toiselle puolelle ja se kuu lostaa stereolta kun Jarin kitara on keskellä. Monet jaksot levyllä kuulostavat teknisesti erittäin vaativil ta, joten eiväthän ne lavallakaan ole helppoja? . Levy-yhtiö on tukenut meitä ja uskoo, että levyä menee Ja sama livenä? Tulevilla kiertueilla Euroopassa sekä Eluveitien kanssa Yhdys valloissa bändi esittää nelimiehisenä albumin jättimäistä soin tia. Ykkösosalla ei vielä ole niitä kaikkein nopeimpia biise jä, mutta minullakin on joitakin vaativia arpeggioita ja pitkiä pikkauksia, joissa pyrin pitämään käden rentona, jotten puu du. Biisit ovat maratonpitkiä ja joudun käymään salilla ja höl källä, jotta pystyn vetämään laulut livenä. Kuulija kyl lästyisi, jos koko ajan pauhataan täysillä. Äänilevyjen myynti oli vielä vahvoilla Wintersunin ensimmäi sen levyn ilmestyessä ja tuota kiekkoa on vuosien varrella myy ty noin 50?000 kappaletta. Minulle isoin haaste lavalla ovat laulut. Fractal Audion Axe-FX on kitarasoundeissa mukana li venä ja soundivaihdot tulevat midinä. Diggaan klassisesta musiikista ja soundtrackeista, joissa välillä lähtee to della kovaa ja halusin tuoda samanlaista mukaan. Minä ja Jukkis lauletaan taustoja . Kosketinsoittajaa ei tule avuksi lavalle, koska yksi ei pystyi si käsittelemään kaikkea, pitäisi olla viisi tai kymmenen, Män tysaari kertoo keikkajärjestelystä. . Mitä tulee mukaan ja mitä jää pois? . monisointiohjelmointia. ja kuoroja tulee nauhaltakin. Levyllä on niin paljon tavaraa, että paljon pitää sovittaa pois. . Lavalla ei nyt tarvitse kävellä vaihtamaan asetuksia polkimesta. Nyt mukana on enemmän puhdasta laulua ja se vaatii enemmän kuntoa ja voi maa kuin korkea raspihuuto, Mäenpää ennustelee. . Rummut ja basso ovat melkein samat kuin levyllä, orkesteri tulee taustanauhalta Cubaselta ja kahdelle kitaralle tehdään har 16 www.riffi.fi 7/2012 14-17 Wintersun.indd 16 27.11.2012 10.01. Alusta asti tiedettiin, että raitoja tulee olemaan paljon ja haluttiin eroon loudness war -ajattelusta. Levyjen myynti ja jakelu on sittem min muuttunut kovasti, mutta kun jatkon odotus venähti perä ti kahdeksan vuoden mittaiseksi, levy-yhtiöllä mahtaa olla mel koiset odotukset Time I ja II:lle. . Kitaroinnit halutaan soittaa mahdollisimman tarkasti. Sahaukseenkin pitää keskittyä, jotta sen saa tiukaksi samaan aikaankin kun laulan. . juuri äskettäin niitä treenattiin yhdessä
Timen kes kellä on efektoitu delay tyyliin Neljä Ruusua / U2, vähän säröl lä oleva bluessoundi luomassa fiilistä. Löytyi paljon erhuja ja kotoa ja muita aasialaisia East Wes tin Silk?ista. Kiertueelle tarvitaan ehkä kuusi kitaraa, Mäntysaari arvioi. . Millaisia yksityiskohtia kannattaisi tarkkailla kuunneltaessa? . Olin mukana kiertueilla Euroopassa Exoduksen ja Hypo crisyn kanssa 2005, seuraavana vuonna Amon Amarthin ja Tý rin kanssa. Markkinointiin ja promootioon tullaan panostamaan ja erikoispainokseen tulee bonus-DVD, jossa tutkitaan eri raito jen sisältöä yhdessä kappaleessa. Sivuprojekteja en ole ottanut, koska olen koko ajan uskonut, että Wintersun lähtee käyntiin täysillä. skaala. Kitaramelodiat on tehty stereona laidoille, soolot keskelle ja paljon delayta. Kakkosel le taas tulee seitsemän sooloa, joista muutamat ovat tosi pitkiä. Olen edelleenkin säveltänyt ja improvisoinut kaikki soolot, mut ta tulevaisuudessa Teemullekin varmaan tulee joitakin osuuksia. Voitaisiin tehdä vuorotteluja tai battlea tuleville levyille. Mainittuna oli siis jo suunnitelman asteella olevat levytkin, joista jo kahdelle Time II:n jälkeen tulevalle on olemassa isot visiot. . Kakkosessa tulee olemaan vielä enemmän kontrasteja bii sien välillä ja erilaisia ulottuvuuksia musiikkityylien kesken. Yleisin vire tällä hetkellä on drop-C, Land of Snow and Sorrow?issa drop-Bb. Fanit ovat onneksi odottaneet lojaalisti ja vaikka ennakkomyynneistä ei ole lukuja, tilauksia on levykaupoissa jo odottamassa. Teemu Mäntysaari liittyi yhtyeeseen esikoislevyn ilmestymi sen jälkeen ja hänellä on toistaiseksi ollut melko vähän keikkoja. Hän ei kuitenkaan ole osallistunut mihinkään toiseen bändipro jektiin Wintersunin aikana. . Mielenkiinnolla odotan palautetta Aasiasta, koska levyllä on aika paljon orientaalivibaa ja melodioita sekä instrumentte ja, Mäenpää arvioi. . Tämän jälkeen ei pitempiä rundeja ollut, vaan kes kityttiin levyntekoon. Olin alun perin suunnitellut, että ykkösosa loppuisi kuin seinään ? kuvastaen, miten aika voi elämässä loppua. Kaikki äänitykset on tehty ja nyt haetaan muutaman kuu kauden aikaa sen miksaamiselle ja masteroinnille. Ekan levyn aikoihin käytin puoliksi Jacksonia ja Tokaita, jolla halusin saada mukaan länkkäriräminää. Land of Snow and Sorrow sisältää vahvasti suomalaisia aineksia, melankoliaa ja mollivoittoista melodiaa. Ehdin käydä armeijan Kaartin Soittokunnassa 2010, Mäntysaari kertoo. Elämyksiä kuuntelijalle Time I:lla on niin runsaasti sisältöä, että eri kuuntelukerroilla huomion voi kiinnittää eri kerroksiin. Esimerkiksi Timen kert sissä on neljän kitaran valli ja stereokuva on luotu sijoittamalla korkea ja matala oktaavi eri puolille. Orientaalimelodioista olen pitänyt ihan nuoresta asti ja ekalla levyllä oli sellaisista pieniä vivahteita varsinkin soolois sa, mutta tälle levylle halusin tutkiskella enemmän niitä. Meillä on omien speksien mukaan tehdyt Cus tom Ibanezit ja minulla on siinä James Hetfield Signa ture -mikit EMG:lta ja soundi on mieleinen heviin. Land of Snow and Sorrow?in erikoinen soundi taas on tehty mapin pidik keellä näppäillen. . Kakkoslevylle tulee kolman neksi vireeksi D, ja vanhat biisit on siirretty siihen. DMG Audion EQua lity ja EQuick ovat todella kevyitä prosessorille ja ne pelastivat miksauksen. Silver Leaves on orientaalisiin melodioihin perustuva slovari, biisi josta olen eniten ylpeä näil lä kahdella levyllä. Halu sin lisäksi heittää kaikki aikaisemmat vaikutteet ulos ja säveltää suoraan sydämestä jotain uutta ja originaalia. . Avausbiisi The Way of the Fire on jo soitettu li venä viime vuonna ja siinä on nopeaa sahausta, blastkomppia ja fantasiatyylisiä duuriosuuksia. Aika sattuma, Mäenpää naurahtaa. ? Mukaan tuli vain yksi soolo nimikappaleeseen. Laulu on siinä täysin puhdasta ja viimeinen kohta on suomeksi. . Yksi biiseistä on instrumentaalinen intro nopealle Vivaldin Vuodenajoista muistuttavalle kappaleelle Storm, johon tulee puhdassoundinen kitarasoolo Marty Friedmanin tyyliin. Lisäksi meillä on ollut pitkään testissä Ibanezin RGD-sar jan prototyypit, joissa on pitempi 26.5. Kitaroiden overdubeja on paljon. Nyt olen siirtynyt takaisin old school -metallisoundiin ?90-luvun tyyliin ja sellaisen kuulen päässäni. Niillä on soitettu rytmikitarat levylle. Neljällä kitaralla on teh ty harmonioita tersseissä ja kvinteissä pannaten. Jatkossa voidaan miettiä, tehdäänkö kitarat studiossa mikittäen vai AxeFX:n kanssa, jonka soundi on todella hyvä, vaikkei aito olekaan, Mäenpää täydentää laitekuvausta. Lisää ensi vuonna Mitä kerrottavaa Jari Mäenpäällä on myöhemmin ilmestyväs tä Time II:sta? . Melodiakitaroita on vedetty suoraan linjaan Vo xin ToneLabilla tai Hughes & Kettnerin Tubemanilla. Le vyn puhtaisiin soundeihin käytin Ibanezin Paul Gilbert ?Minulle isoin haaste -mallia, ja Time II:n Silver Leaves?iin tulee sillä soitettu lavalla ovat laulut.? kantelemainen/kotomainen sointi. Sellaista tein entisen bändini Ensiferumin kanssa, eikä se lähde pois kokonaan, vaikka olen siirtymässä tutkiskelemaan uusia ulottuvuuksia. . Siihen tuli kuitenkin fiilistelynä outro, josta seuraava levy aikanaan jatkuu. u www.riffi.fi 7/2012 14-17 Wintersun.indd 17 17 27.11.2012 10.01. Efektipedaaleja en käyttänyt, koska tykkään tehdä efektit plugareilla. Tarkoituksena on ottaa kiertueelle mukaan sellainen set ti, jolla voi tallentaa vaikka iPhonelle ideoita ja riffejä ja kasail la niistä rakenteita, Mäntysaari suunnittelee. Soundin metsästäjät Jari Mäenpää oli aikoinaan siitä harvinainen metallikitaristi, et tä hänellä oli Telecaster-tyyppinen soitin, Tokain valmistama. Nyt kuitenkin Wintersunin kaksikolla on Ibanezit. . Levy kestää reilut 43 minuuttia. kaupaksi. Sonsin alussa on kolme melodiakitaraa ja kaksi täydentävää ja nämä sekoit televat päämelodiaa ja harmoniat vaihtuvat kitaroiden välillä. Japanilaistyyliset harmoniat perustuvat pentatoniseen skaalaan. Livenä soitetaan sovituksena parhaat palat harmonioista, mutta jousilla ne on jo tuplattu. Time I:lla on paljon kitaraa, mutta hyvin vähän sooloja. . Olen täysipäiväinen kitaransoiton opettaja, ja siitä saan olen saanut toimeentulon levyä tehdessä. Mikityksiä kokeil tiin paljon ja SM57:lla mentiin. Vahvistimena on aina ollut Mesa/Boogien Triaxis-etu aste sekä Simul-Class -pääte ja kaapit 4x12
Syyskuussa päättyneen Kaukoidän ja Australian rundin jälkeen orkesteri pani sellot pussiin ja jäi ansaitulle pitkälle tauolle. Apocalypticalla on sekä varaa että halua satsata näyttävään valoshow?hun. Valoshow?ta käsityönä TEKSTI: TOMMI SAARELA KUVAT: PEKKA OLAVA, DAVID ROBERTSON, PAAVO LÖTJÖNEN Suomen vientiorkesterien kärkeen kuuluva Apocalyptica on ollut melkein tauotta kiertueella ympäri maailmaa vuodesta 2007. Valomies Pekka Martti on kulkenut bändin kanssa yhtä matkaa sadan keikan vuositahdilla. 18 www.riffi.fi 7/2012 18-21 Apocalyptica.indd 18 27.11.2012 10.14
Silloin kun ei ole ?omaa. Koska lamput on suunnattu bändiä ja taustarättiä eikä yleisöä päin, stroboilla voi vedellä aika huolettomasti biisien aikana ilman että katsojilla alkaa valua vaahto suusta. Toinen leimallinen seikka on Martin tyyli pidättyä liikku vien valojen pyörittelystä biisien aikana. Kun aloin Kuntun kanssa työstää Apoille valoja yli kuusi vuotta sitten, suunnittelimme aluksi käyttävämme valoissa aikakoodia, mutta ongelmaksi muodostui klikin puuttuminen monesta kappaleesta. Apot ovat aina antaneet mahdollisuuden perusteelliseen viikon mittaiseen ennakko-ohjelmointiin ESP/Wysiwyg-studiossa Akun Tehtaalla ja sen jälkeen minulla on täysi lamppukattaus kaikkine tarvikkeineen käytössäni neljän päivän ajan. Ekoissa treeneissä näytin sitten Mikille mitä olin ohjelmoinut ja miten ajoin niitä manuaalisesti . Aika monta keikkaa on Mikin kanssa tullut tehtyä ja hän antaa jo aika vapaat kädet valojen suhteen. Mikki suunnittelee taustakankaat ja perusilmeen, valot suunnitellaan yhteistyössä. Ja orkesteri on itsekin tiivisti treenaamassa valojen kanssa. Raideri joustaa Apocalyptican keikkapaikkojen koko ulottuu muutaman sadan hengen klubeista ja konserttisaleista pieniin stadioneihin, minkä kuvittelisi aiheuttavan päänvaivaa valokaluston speksaamisessa. . Apoilla on todella vähän biisejä joissa on taustanauha, joten aikakoodiakaan ei ole. Ja kova polte olisi päästä myös maail malle tekemään jotain oikeasti isoja produktioita. Omilla eväillä Jos verrataan rokkivalojen valtavirtaan, Apocalyptican visuaalisessa suunnittelussa on ainakin kolme siitä erottuvaa piirrettä. Annetaan Martin kertoa. . Hän piirtää plotit ja kertoo mitä hakee suunnitelmilla. minä ohjelmoin ja useimmiten ajan keikat. Biisi kohtaisesti on toki ohjelmoitu Cue-listat, joista saadaan värit, gobot, positiot ja muut, mutta niitäkin ajan manuaalisesti. www.riffi.fi 7/2012 18-21 Apocalyptica.indd 19 19 27.11.2012 10.14. ja homma oli aika selvä Mikin mielestä! Martti kertoo luoneensa yhtyeen visuaalisen peruskonseptin yhdessä Kuntun kanssa ensin vuosien 2007?2009 Worlds Collide -kiertueelle ja heti perään 7th Symphony -rundille vuosiksi 2010?2012. . Apoissa liikkuvien valojen liike-efektejä ei käytetä lainkaan, vaan liikkuvuutta hyödynnetään pelkästään positioiden vaihdoksiin. . Onhan se välillä mukavaa päästä vaikka festareille palveltavaksi orkesterin mukana, kuin aina itse olla siellä tarjoilemassa orkestereille. Silloin aikoinaan Mikki piirsi suunnitelmaan puoli tusinaa stroboa lattialle, jossa ne toimittivatkin aluksi perusvirkaa. Kunnes hän valotreeneissä potkaisi vahingossa yhden strobon taustalakanaan päin ja se unohtui siihen. valosuunnittelija Mikki Kunttu on kiitellyt, että operaattori Pekka Martti on hänen valosuunnitelmansa tärkein osatekijä. Vahingon kautta huomattiin, että strobo värinvaihtajalla harmaasävyiseen lakanaan onkin Apoilla ?se juttu?. 7th Symphony -kiertueelle lisättiin rumpalin läpinäkyviin kannuihin samat strobot, ja sellisteille myös. . Pienemmissä paikoissa tyydymme siihen mitä talolla on katossa, mutta pyrimme saamaan aina lattialamput kuten haluamme. Maailma houkuttaa Ääni- ja valomiehenä teatterikuvioissa aloittanut Pekka Martti valmistui Tampereen TTVO:lta viime vuosikymmenen puolivälissä, ja lähti pian sen jälkeen Apocalyptican matkaan. Vuodesta 2009 miehellä on ollut ohessa vakituinen pesti valosuunnittelijana Eppu Normaali Oy:n Akun Tehtaalla. Tästä syksystä alkaen Apocalyptica vetää henkeä vuoden tai pari, jota aikaa Martti ei aio kokonaan istua Tehtaan varastolla tietokoneen ääressä vaan haikailee keikoille ?jonkun sopivan. vakiosettiä, heitinkannassa ollaan aika joustavia, vaikka toki siinäkin on vaatimuksensa. bändin matkaan. . Martti uskoo muistavansa, mistä kehut on ansaittu. . Ja kolmanneksi koko keikka mennään täysin käsillä. Monet isoimmista Euroopan keikoista on tehty saksalaisen Go-Audion kanssa eli heiltä tulee ääni- ja valokalusto sekä nelihenkinen teknikkoryhmä. A pocalyptican ?virallinen. Mikki tsekkaa lopulliset valotilanteet läpi ja kommentoi tarvittaessa. Martti kiittelee, että valomiehen työnantajana Apocalyptica on harvinainen poikkeus, bändi jolla on sekä varaa että halua maksaa keikkojensa huolellisesta visuaalisesta suunnittelusta ja toteutuksesta.
Muitakin pieniä ongelmia konvertoinnista koitui, mutta toisaalta säästin monen päivän duunin kun ei tarvinnut aloittaa kaikkea alusta. . Björn Harder on onnistunut hoitamaan paikat hyvin haltuun jo etukäteen. Yhtye on tänäkin vuonna kiertänyt pistokeikoilla paitsi ympäri Eurooppaa, esiintynyt myös Australiassa, Taiwanissa ja Kiinassa sekä käynyt kahteen kertaan Etelä-Amerikassa. . Jonnekin Australian lennolle pienempi kangas olisi ollut kätevämpi vaihtoehto. Tiiviiseen kaukomailla keikkailuunsa suhteutettuna Apocalyptica on selvinnyt yllättävän vähillä vaurioilla raiderien paikalliseen tulkintaan liittyen. Martti olettaa, että kyse ei ole hy- Kotiläksyt ensin Kun tiski vaihtuu, valosuunnitelma ei siirry saumattomasti laitteesta toiseen ? edes saman valmistajan pöytien välillä. . Toki kaikenlaista voi silti aina sattua . Martti vietti useamman päivän konvertoinnissa, koska esimerkiksi efektimoottori- ja modulaattoriasiat eivät siirtyneet suoraan MA2:een. . Se on tuonut mielekkyyttä kaukomaille suuntautuvien lyhyiden kiertueenpätkien toteuttamiseen. Monelle wing-tyyppisen ohjaimen edullisempi hinta voi olla hankintaperuste, mutta Apocalyptican kohdalla syynä oli ennen kaikkea kompakti koko ja keveys. Laitteen voi kuljettaa matkalaukussa tai jopa käsimatkatavaroissa silloin kun ei kuljeta raskaasti rekka-autoilla maanteitä pitkin. Kaukomailla valomies törmää paikallisten rokkikellarien karuun todellisuuteen, tietää Pekka Martti. Apojen raiderin perussetti (20 spottia, 24 beamia, 12 molea ja kahdeksan Atomicia värinvaihtajalla) on suunniteltu joustavasti siten, että sillä pystyy operoimaan pienissäkin paikoissa, mutta myös todella isoissa puitteissa. . Ajokalustoon saatiin muutama kuukausi sitten tärkeä lisä, kun yhtye hankki GrandMAvalopöydistään tutun MA Lightingin upouuden onPC Command Wing -ohjainpaneelin. harmeihin törmätään useimmiten itä-Euroopassa ja Etelä-Amerikassa. Kevyemmällä laudalla Apocalyptican keikkavalaistuksen toteutuksessa on aina hyödynnetty uusinta ja parasta teknologiaa. vaikkapa Kiinaan, jossa valopuoli on ihan lapsenkengissä. u Riffin nettispesiaalissa (riffi.fi) Pekka Martti esittelee Apocalyptican keikoille räätälöimänsä kompaktin valo-ohjausjärjestelmän. 20 www.riffi.fi 7/2012 18-21 Apocalyptica.indd 20 27.11.2012 10.14. Koodasin 7th Symphony -show?n GrandMA-ykkösellä ja ensimmäinen vuosi tehtiinkin niin sanottuja full production -kiertueita, joilla kulki koko ajan oma kalusto ja miehitys. MA:n Wingin käyttöön tekemässäni show-tiedostossa kuudella liu?ulla pärjää suhteellisen hyvin, koska olen ohjelmoinut suurimman osan biiseistä cue-listoiksi, ainoastaan beam-heittimien intensiteetit ja strobot ajan manuaalisesti muilta liu?uilta. Alle parin tuhannen hengen keikoilla budjetti ei riitä kuin lisälattialamppujen vuokraamiseen. Suomihan on tosi korkealla tasolla valokalustoissa verrattuna moniin muihin . Ajotiskinä oli GrandMA1 Full Size. OnPC Wing käyttää tuoreempaa MA2-formaattia, joten ykkösversiolla koodattu valoshow piti muuntaa kakkosversioon. Oma ohjainlauta mukana auttaa siinäkin, että monessa köyhemmässä maassa on iso haaste löytää GrandMA-valopöytä keikalle järkevään hintaan. Osa nopeimmista biiseistä tulee vedettyä flash-napeilla. Olisin halunnut ehdottomasti kosketusnäytön mukaan, mutta en viitsinyt ostaa sellaista erillisenä koska ne painavat paljon, joten kikkailemalla rakensin paljon kevyemmän iPad-pohjaisen systeemin. västä tuurista vaan yhtyeen saksalaisesta tuotantomanagerista, joka hoitaa myös Rammsteinia. . 12 × 8 metrin taustakankaat riittävät, jos ne on järkevästi suunniteltu