SHURE DIGITAL AXIENT mullistaa malliston! N ro 4 -2 17 H in ta 10 ,3 E Anika Nilles: ”Rumpusetti on rajoittunut instrumentti, josta ei irtoa harmonioita eikä melodioita.” TAPANI RINNE: ”Tunnistettava soundi on yhä se asia, joka minuun muusikoissa tai bändeissä vetoaa.” 01 Kansi.indd 1 22.8.2017 11.24
SHURE DIGITAL AXIENT mullistaa malliston! N ro 4 -2 17 H in ta 10 ,3 N ro 4 -2 17 H in ta 10 ,3 Anika Nilles: ”Rumpusetti on rajoittunut instrumentti, josta ei irtoa harmonioita eikä melodioita.” TAPANI RINNE: ”Tunnistettava soundi on yhä se asia, joka minuun muusikoissa tai bändeissä vetoaa.” 01 Kansi.indd 1 22.8.2017 11.24
Maailmanluokan soundi ja vokaalien selkeys sinne missä kuulijat ovat – ei seinille. P R O F E S S I O N A L NEXT -GENERATION ARRAY TECHNOLOGY 02-03 Ilmoitukset.indd 2 22.8.2017 11.18. Kaikkiaan neljä vaakasuuntausta (120°, 100°, 70° ja 55°) sekä kolme pystysuuntausta (20°, 10° ja 5°). Päälle laaja vaste 75–14.000 Hz sekä modulaarisuus totta kai. Esitystekniikan ratkaisut kaikkiin tiloihin ja tapahtumiin. 010 320 7300 | www.f-pro.fi BOSE ® – Suuntautuu oikein ja puhuu Dantea. F-Musiikki Oy | f-pro@f-musiikki.fi | puh. Dantesekä analogisisääntulo, 12 kpl 2,25” full-range elementtejä, 600W teho ja DSP. Uutuus! Panaray MSA12X Modular Steerable -aktiivipilari suuntautuu niin kuin haluat. ShowMatch DeltaQ array -sarjassa voit muokata horizontalsekä vertical-suuntakuvioita yksittäin
Maahantuonti: Soundtools Oy • Teollisuuskatu 21, 00510 Helsinki • puh. Skype) • 6 mikseriä linkitettävissä CAT5e • Ohjattavissa etupaneelista tai softalla Soundcraft Ui24R • 24 raidan äänitys USB-tikulle tai tietokoneelle • Sisäänrakennettu dual-band Wi-Fi • AFS-kierronpoisto monitoreissa ja masterissa • 2 kanavaa DIgitech-vahvistinmallinnukselle • Lexicon-kaiut, DBX-kompressorit • Toimii suoraan selaimesta: iOS, Android, Windows, Mac, Linux Antelope Orion32 HD • 32 kanavaa sisään ja ulos • 2 mini-HDX-liitintä ProToolsiin • 192kHz, atomikellon tarkkuus • Masterointitason monitorilähdöt • Erinomaiset kompressorija EQ-mallinnukset • Supertehokas FPGA-prosessori PASILAN ASEMA Testaa paikallisella kauppiaallasi! 02-03 Ilmoitukset.indd 3 22.8.2017 11.18. Tervetuloa! Zoom Livetrack L-12 • 12-raitainen äänitys • 9 sceneä • 5 kuulokemiksausta • Low Cut, Comp. 029 080 0830 • soundtools@soundtools.fi • www.soundtools.fi Tervetuloa pistäytymään myös meillä, sillä sijaitsemme vain reilun 10 minuutin kävelymatkan päässä Messukeskuksesta tai Pasilan asemasta. ja Eq/kanava • 16 efektialgoritmia • Erinomaiset etuasteet Audio-Technica ATDM-0604 • Kierron ja huonekaiun poisto • SmartMix • 4 mikkituloa, 2 linjatuloa • USB-interface (esim. Myymälässä on kaffetta ja pientä purtavaa tarjolla, jotta jaksaa puhkua koko päivän messuilla
(09) 3475 6380 Sähköposti: asiakaspalvelu@riffi.fi Voit myös tehdä tilauksen wwwsivustomme Riffi-kaupassa. Meidän painotalollamme on rutkasti juuri sellaista draivia, joka tuo sinulle kunniaa. Riffin irtonumeroita myyvät Lehtipisteen myymälät, Akateemiset kirjakaupat sekä hyvin varustetut musiikkiliikkeet. +1 7,1 7 sn t/ m in . 8, 35 sn t/ pu h. M at ka pu h. Haluavat erottua ja hoitaa hommansa muita paremmin. 010 230 8400 | www.punamusta.com Jotkut nyt vaan ovat sellaisia, että tietävät muita paremmin mitä haluavat. (09) 3475 6380 Julkaisunumero ISSN 1238-982X Painopaikka Joensuu Riffi on musiikkitekniikan erikoislehti, joka julkaisee sitoumuksetta materiaalia edustamiltaan aihealueilta. 6 www.riffi.fi 4/2017 Jatkuvasti päivittyvät tuoteuutiset löydät osoitteesta www.riffi.fi. Saatavilla on myös aiemmin ilmestyneitä Riffejä, joiden hinta on 5,00 e + postikulut. vuosikerta Aikakauslehtien Liiton jäsen ”Siinä oli sen verran hirvee latenssi, että en ole uskaltanut kuunnella levyä sen jälkeen.” 34 10 32 40 54 p. 8, 35 sn t/ pu h. Virtanen Timo Östman Ulkoasu: Mari Valotie KUSTANTAJA Idemco Oy Kirkonkyläntie 103 B 00740 HELSINKI Puh. Vuosikerran tilaus maksaa kestotilauksena 55,00 e ja määräaikaisena 62,00 e . Ilmoitusmyynti ja palveluhakemisto: Lauri Paloposki Sähköposti: lauri.paloposki@riffi.fi Gsm 040 501 2745 Työryhmä: Petri Alanko Kari Antila Kalle Heino Misha Koivunen Timo Koskinen Maarit Kytöharju Jarmo Lehtelä Tommi Saarela Juha Seila Petri Silas Timo Östman Nettitoimitus: Timo Koskinen Tommi Saarela Tommi E. Suurkuvatulostus Painotuotteet Sähköiset julkaisut 06-07 Sisältö 417.indd 6 23.8.2017 13.32. Vain yksi voi olla tällainen La nk ap uh . Irtonumeron hinta on 10,30 e . Riffi ilmestyy vuonna 2017 kuusi kertaa. Uusimman irtonume ron voi tilata myös toimituksesta hintaan 10,30 e + posti kulut. 22. +6 ,0 sn t/ m in . Sisältöä saa lainata vain toimituksen kirjallisella luvalla. Kannen kuva: Petra Feldmann 24 20 HAASTATTELUT & ESITTELYT 10 Hannu Leiden – ikimuistoiset sessiot 14 Saumaa Records – nykyajan meininkiä 16 Helsingin Kaupunginteatteri juhlii avajaisiaan – uusi valoja äänitekniikka myrskyn silmässä! 20 Tapani Rinne – soundin ytimessä soundin ehdoilla 24 North Mississippi Allstars – trion ei tarvitse olla kitara-basso-rummut 26 Jen Majura – mukana Evanescencen uudessa tulemisessa 28 Anika Nilles – rumputubettaja! LUKUPALAT 8 Ajankohtaisia poimintoja – AV-messut ja Guitar Meeting SOITTIMISTA JA KALUSTOSTA 34 Elämäni kitarat: Jartse Tuominen – kitaroiden kanssa pitää vähän painia, kun niitä soittaa! 46 Putkimies Pietinen – tuubissa on ideaa! 47 Toob – kaiutin kuin akustinen instrumentti KÄYTTÖTESTIT 32 Sonor Vintage – aikakoneen kyydissä! 38 Q\Strip – tehokas ja monipuolinen 40 Boss MS-3 – kontrolleri on myös multiefekti 42 Vox MV-50 Clean – yks’ kaikkien ja kaikki yhden puolesta! 44 Electro-Harmonix Tone Corset – kompressoi kuten haluat 54 Ortega Annalog & Horse Kick Pro – lyömäpolkimia kitaristille 55 Ehrlund-mikrofonit – toisin kuin muut GRANDE FINALE 64 Aamukahvilla – kitaristin lääkäriasema tarjoaa yksilöllistä hoitoa 65 Muusikkona maailmalla – Ajatuksia New Orleansin Congo Squarelta 66 Alangon päiväkirja – Jupinaa sopimuksista YHTEYSTIEDOT Riffi Kirkonkyläntie 103 B 00740 HELSINKI Puh. (09) 3475 6380 Sähköposti: riffi@riffi.fi TOIMITUS Päätoimittaja Lauri Paloposki Sähköposti: lauri.paloposki@riffi.fi Gsm 040 501 2745 Asiakaspalvelu/tilaukset Puh. Lehti ei vastaa tilaamattomista artikkeleista tai kuvista
+1 7,1 7 sn t/ m in . Vain yksi voi olla tällainen La nk ap uh . Haluavat erottua ja hoitaa hommansa muita paremmin. Suurkuvatulostus Painotuotteet Sähköiset julkaisut 06-07 Sisältö 417.indd 7 23.8.2017 13.32. 8, 35 sn t/ pu h. 8, 35 sn t/ pu h. 010 230 8400 | www.punamusta.com Jotkut nyt vaan ovat sellaisia, että tietävät muita paremmin mitä haluavat. M at ka pu h. Meidän painotalollamme on rutkasti juuri sellaista draivia, joka tuo sinulle kunniaa. p. +6 ,0 sn t/ m in
8 www.riffi.fi 4/2017 Uusia edustuksia Noretron Communication on solminut maahantuontisopimuksen italialaisen D.T.S. Päivän ohjelma sisältää klinikoita ja tietysti konsertteja. Tuotevalikoimaan kuuluvat perinteisten PAR-kannujen ja teatteriheittimien lisäksi uuden polven LED-tuotteet niin esitystekniikan kuin arkkitehtuurivalaistuksenkin tarpeisiin. VIO L210 on puurunkoinen, sadesuojattu 2x10” + 3” aktiivi-line array. Mikrofonikauppa.fi rakentaa yhteistyökumppaneineen messuille Silent Stagen, jossa voi paitsi pysähtyä nauttimaan Antti Lehtisen johtaman bändin musisoinnista, myös tutustumaan Klangin 3D-korvamonitorointiin ja Sennheiserin Ambeo VR-mikrofoniin. Guitar Meeting Riihimäen Vihreässä Talossa lauantaina 23. Mukana ovat idean isien lisäksi Elmo Karjalainen, Pekka ”Pexi” Olkkonen sekä Janne Nieminen. Kyllä voi. kello 9.00–17.00. Paikaksi valittiin monenlaisen taiteen näyttämönä palvellut Vihreä Talo. Illuminazione srl:n kanssa. Verkko-ohjattava, 135 dB, 67–20.000 Hz ja silti vain 28,6 kg. järjestettävät AudioVisual 2017 -messut tarjoavat myös muutamia Riffin käsittelemään aihepiiriin kuuluvia ohjelmanumeroita ja tuoteuutuuksia. AudioVisual 2017 -messut Helsingin Messukeskuksessa 26.–27.9. – Muusikkona on aina pikkuisen epävarma omasta viehätysvoimastaan”, kertoo Federley ja toteaa sen johtaneen nopeasti siihen, että mukaan kutsutiin muita ja pienestä konsertista päätettiin kasvattaa koko päivän yhteisöllinen kitaratapahtuma. Lisätiedot: noretron.fi Helsingin Kruununhaassa on ilmennyt musiikkiliikkeiden mittavaa sisäistä muuttoliikettä, mutta onpa joukkoon tullut yksi uusikin toimija. Esityksiä voi kuunnella langattomasti myös omilla luureillaan ja Sennheiserin MobileConnect-applikaatiolla. Fastfinger” Tyyskän pohdinnat yhteiskonsertista olisivat kenties hyytyneet alkuunsa, ellei poikkitaiteellisesti meritoitunut riihimäkeläinen kulttuuripersoona Arktinen Lapsi olisi kuullut ideasta ja kutsunut heitä elävöittämään kotikaupunkinsa keikkatarjontaa. Lisätiedot: audiovisualexpo.messukeskus.com AJANKOHTAISIA POIMINTOJA Samuli Federley. Mainittakoon vielä erikseen, että verraten luotettavien silminnäkijähavaintojen mukaan Millbrook toimii edelleen Pohjois-Ranta 22:ssa, eikä asioista yleensä perillä olevan tahon mulaan ole ilmeisesti aikeissa muuttaa minnekään. Lipun hintaan kuuluvan kestityksen hoitaa ulkoa tilattu catering-palvelu. ROBE®-ledvalaisimet, liikkuvat valot, strobot ja savukoneet F-Musiikista. Ensi vuodeksi onkin jo tehtävä valinta siitä, pidetäänkö uudet pienimuotoiset ja yhteisölliset kinkerit, vai halutaanko Guitar Meetingistä tehdä ison yleisön tapahtuma. – Ihan suoraan ei kuitenkaan tohdittu lähteä vuokraamaan isoa konserttisalia, vaan mieluumin lähdetään liikkeelle näin, kertoo Federley, ja toteaa että aika hurjalta vaikuttaa se, miten paljon kiinnostusta konsepti on herättänyt ulkomaita myöten. syyskuuta. Ja sokerina pohjalla on kotimaisen Genelecin osastolla esiteltävä Ones-mallisto, jonka koak siaali set kolmitiekaiuttimet ovat rakenteeltaan ainutlaatuisia ja samalla jälleen osoitus siitä, että suomalainen tuotekehitys ja valmistus voivat olla maailman kärkiluokkaa. Esitystekniikan ratkaisut kaikkiin tiloihin ja tapahtumiin. Kimmo Aroluoman kuulumiset löytyvät tämän numeron ”Aamukahvilla”-palstalta. Voiko vetää. Taisto Guitars, jonka kanssa Federley tekee yhteisrtyötä, saapuu puolestaan paikalle esittelemään soittimiaan. PääliiVilkasta muuttoliikettä Kruununhaassa Tuotekehityspäällikkö Aki Mäkivirta esittelee uutuutta Finnvox-studiolla kesäkuussa. Audiopuolella Noretron Communication ryhtyy edustamaan ruotsalaisen Bo Edin AB:n valmistamia Univox-induktiosilmukkavahvistimia ja -järjestelmiä. Mutta kun lisätään käyttäjätoiveet huomioiva jatkuva kehitystyö sekä soundi joka on pakko kuulla itse... ke palvelee edelleen alkuperäisessä osoitteessaan Kirjatyöntekijänkatu 4:ssä, mutta kiinteistön putkiremontin edetessä saattaa eteen tulla senkin toimintojen siirtäminen Kirjatyöntekijänkatu 2:een avattuun uuteen lukaaliin. F-Musiikki Oy | f-pro@f-musiikki.fi | puh. Kyllä voi. Meritullinkadulla sijainnut Custom Sounds taas muutti Kirkkokatu ykköseen ja jakautui siinä yhteydessä kahdeksi itsenäiseksi yritykseksi. Toiveesi on kuultu. VIO. Peruutuspaikkoja voi mahdollisesti vielä ilmaantua, mutta yleisemmällä tasolla kuuntelukokemustakin kiintoisampaa on Guitar Meetingin konsepti – kun keikan järjestää itse, tapahtumasta tulee juuri sellainen kuin haluaa. TEKSTI: LAURI PALOPOSKI Kitaristi-soitonopettaja Samuli Federleyn ja kitaristi Mika ”Mr. Kampissa pitkään toiminut Musamaailma palvelee syyskuun neljännestä päivästä alkaen asiakkaitaan Liisankadun ja Snellmaninkadun kulmauksessa, osoitteessa Liisankatu 18. Subeiksi VIO S318 tripla-18” tai S118 single-18” lentosub. Alan lyhyin latenssi (0,7 ms) ja käytännössä kaatumattomaksi osoittautunut softa riittäisivät varmasti syiksi. Kitarapaja on puolestaan avannut kotikadulleen uuden 90 neliön esittelyja myymälätilan, jonne on tällä haavaa sijoitettu myynnissä olevien akustisten kitaroiden sekä bassojen ohessa myös Soitinpankin hallinnoimia instrumentteja. Kuultu Ameriikasta Suomenniemeen isoilla nimillä, isoilla lavoilla. Guitar Meeting Riksussa Vihreän talon saliin mahtuu reilut sata ihmistä ja uutista naputellessa jakkarat on jo myyty. Onko siinä tulevaisuuden muusikkouteen yksi lisäulottuvuus. 010 320 7300 | www.f-pro.fi 08-09 Uutiset.indd 8 23.8.2017 12.29. dLive-sarja on noussut miksausmaailman puheenaiheeksi lyhyessä ajassa. Toinen vetonaula on Brightin osastolla Suomen ensiesittelynsä saava Shuren huippulangaton, Axient Digital, johon tutustumisen voi aloittaa jo tämän numeron ennakkoartikkelista. Lisätiedot: facebook.com/GuitarMeetingRMK/ 2017 Helsingin Messukeskuksessa syyskuun 26.–27
VIO. Voiko vetää. dLive-sarja on noussut miksausmaailman puheenaiheeksi lyhyessä ajassa. Verkko-ohjattava, 135 dB, 67–20.000 Hz ja silti vain 28,6 kg. F-Musiikki Oy | f-pro@f-musiikki.fi | puh. Kyllä voi. ROBE®-ledvalaisimet, liikkuvat valot, strobot ja savukoneet F-Musiikista. Alan lyhyin latenssi (0,7 ms) ja käytännössä kaatumattomaksi osoittautunut softa riittäisivät varmasti syiksi. Toiveesi on kuultu. Kuultu Ameriikasta Suomenniemeen isoilla nimillä, isoilla lavoilla. 010 320 7300 | www.f-pro.fi 08-09 Uutiset.indd 9 23.8.2017 12.29. Esitystekniikan ratkaisut kaikkiin tiloihin ja tapahtumiin. VIO L210 on puurunkoinen, sadesuojattu 2x10” + 3” aktiivi-line array. Subeiksi VIO S318 tripla-18” tai S118 single-18” lentosub. Mutta kun lisätään käyttäjätoiveet huomioiva jatkuva kehitystyö sekä soundi joka on pakko kuulla itse... Kyllä voi
Ja moneen kertaan, kun teksti oli niin vaikeasti ymmärrettävää. Päättäväinen Leiden ei kuitenkaan lannistunut, vaan ker toi tulevansa seuraavana päivän uudestaan. TEKSTI: MISHA KOIVUNEN KUVA: LAURI PALOPOSKI Hannu LEIDEN IKIMUISTOISET SESSIOT Sarjassa tuottajat kertovat unohtumattomista sessioistaan Äänitteitä, jotka kansa tuntee. Keltaiset sivut kertoi että lähin oli Hiekkaharjussa sijaitseva Tacca. 10-13 Ikimuistoiset Leiden.indd 10 23.8.2017 12.33. Ja teet ihan just kaikki mitä mä sanon”. Teos, josta hän oppi melkein kaiken äänittämiseen liittyvän. Tuottajia, jotka ovat jääneet usein taustahahmoksi. – Luin siinä samalla kaiken alan kirjallisuuden mitä silloin oli Suomessa saatavilla. Yllättävää kyllä, liukuhihnaduuni oli sen homman opiskeluun mainio ympäristö. 10 www.riffi.fi 4/2017 ”M enisit kunnon töihin…”, sanoo klisee, joka väittää, et tä musan teko ei ole oikeaa työtä. Saippuatehtaassa monta kertaa läpikoluttu David Miles Huberin Modern Recording Techniques on Leidenin mukaan vieläkin aivan kutinsa pitävä teos. Yhdeksänkymmenen desibelin metelissä ja tukahdut tavassa saippuapölyn hajussa mieleen hiipi kuningasidea: ”Mä alan äänittelee levyjä”. Kolmivuoro työ saippuatehtaassa kävi melko nopeasti tympäisemään, kun ainoana hommana oli katsoa, että saippuapalat olivat linjalla suorassa. Nuori äänittäjän alku koputti omakotitalon alakerrassa sijainneen studion ovelle ja il moitti oven avanneelle Juha Heiniselle, että olisi tulossa taloon harjoittelemaan. ”Ai. Kun sama homma oli jatkunut nelisen päivää, Heininen lopulta kyllästyi ja myön tyi sanoen: ”No okei, mulla on vain yksi ehto: kolmeen kuukau teen et sano sanaakaan. Painuppa hiiteen siitä”, kuului vastaus. Mielenkiintoisia tarinoita siitä, miten asiat johtivat toisiin asioihin ja päädyttiin ratkaisuihin. Kolmannella kierroksella alkoi jo ym märtämään, avaa Leiden. Ja sitten vaan studioita etsimään. Ottaessaan ensim mäisiä askeliaan työmarkkinoilla Hannu Leiden joutui kuitenkin toteamaan, ettei oikea työ taida olla häntä varten
Bändi siis tuli studioon, että ”kuulehan Leiden, näin teh dään”. – Äärimmäisen surullinen tapaus. Leiden muistaa huvit tavan tapauksen, joka omalta osaltaan oli ensimmäinen sohai su uudenlaisten, mullistavien kitaravahvistimien maailmaan. Joskus homma voi mennä noinkin. Siihen piti opetella viive, kun eihän se koskaan osu ihan kohdilleen. Mut ta näin syntyy klassikoita. Pakkohan se oli tehdä loppuun, vaikka haju oli kar sea. – Mä tulin siinä hommassa aika tunnetuksi ihan vahingossa. Samassa paikassa syntyi Honey B & TBonesin ensimmäi nen albumi. On sitä välillä ollut helppoakin Elettiin vuotta 1986. Tehtiin Varauksen levyä Ruoholahdessa, jossa oli vähän tunte mattomammat kamat. Vendettan tyypit oli kuulleet, että näin voi tehdä – Metallicakin tekee! – Siinä oli sen verran hirvee latenssi, että en ole uskaltanut kuunnella levyä sen jälkeen. Esimerkkinä toimikoon L.A.M.F.:in ensimmäinen levy, joka miksattiin yhdessä päivässä. Mä ajoin sen tappiin peakissa, mutta siinä olikin VU päällä. Sillä oli semmonen Rockmanin röö kiaskin kokoinen vahvistin. Meno oli kuin saippuatehtaas sa, sillä paikassa oli joka päivä eri bändi. Sound checki oli melkein valmis ja tiedustelin, missä kitarakaappi. Sehän jo Jenkeissä tiedettiin, mutta eihän sieltä mitään tietoa tänne kulkenut. – Et ole tosissas. No, sehän mahdollisti sen, että rum pali oli roudannut sinne seurakseen korin lonkeroa. Kyllä oli vaikeaa välillä. Sitäpaitsi, et sä kään taida soittaa ihan kuin Tommy Lee… – Ne sessiot oli mutenkin aikamoista sekoilua. Triollinen nuoria poikia saapui Topso niciin sessioihin. Itsekustannettu maxiEP oli Leidenin ensimmäi nen alusta loppuun hoitama produktio. Piuhat vaan kiinni ja sillä mentiin sessiot alusta loppuun. Ne halusi kuitenkin tehdä sen. Historialli seksi bändin session teki se, että Leiden käytti samplea tuolloin ensimmäisen kerran. – Lyrecin mankassa kun painoi recin päälle, piti painaa ää nitettävä raita inputille, että luureihin sai viiveetöntä kamaa. Elettiin sitä aikaa, kun Jyrki (”69” o.s. Se on vieläkin ihan hyvä levy, vaikka se tehtiin Vanhan Yli oppilastalon todella huonokuntoisella Soundcraftin pöydällä, jo ka rahisi ja napsui aina kun siihen koski. Kokoonpanoon kuului kontrabasso, jota Lei den kiittelee sarkastisesti ”äänittäjän unelmaksi”. Sanojensa mittaisesti kolmen kuukauden päästä Heininen tuli töihin kaljakassin kanssa tode ten, ”No niin Hannu, nyt saat puhua. – No niinpä, se kuulosti samalta jos tä nä päivänä laittaisit piuhan suoraan cho ruspedaaliin ja äänität sen suoraan. Käytössä oli Bellin digitaalidelay, johon sai puolitoista sekuntia samplea sisään. Aloitetaan ihan alusta. Alkaa muistelu The 69 Eyes yhtyeen Bump’n’Grind levyn sessioista Equaliz studiossa, joka oli sen verran pieni paja, että rumpukoppiin ei mahtunut edes suu rempia symbaaleita. Erilaisia hauskoja sattumuksia hä nen neljänkymmenen vuoden mittaiseen uraan on kuitenkin mahtunut yllin kyllin, mutta kokonaiskuva tietyn aikakauden tekemisistä piirtyy vasta pitkää sarjaa tarkastellessa. Se päivä loppui sitten siihen. Kitaristi Ölli vastas, että se on mun tas kussa. Ihmeteltiin kun rumpukopista ei kuulu mitään ja nauha käy… no sehän oli sammunut sinne setin päälle. Joskus bändeillä on niin vankka näkemys asioista, Leiden kuittaa. www.riffi.fi 4/2017 11 – Oli muuten aika vaikeeta olla sanomatta mitään… Alkuun työhön kuului piuhojen korjaaminen, kahvin keit täminen ja studion siivoaminen. Si tä sitten käytettiin basariin. Kaikki meni muuten hyvin, mutta mik satessa en ymmärtänyt, että siinä oli VU ja peakmittari sa massa. Aika hoppu oli, mutta se hän on vieläkin punkpiireissä ihan kiitelty levy. Siihen tulikin sitten reilut kolkyt prosenttia säröä päälle. Muistot albumin syn nytyksestä aiheuttavat miehessä kuitenkin hienoista puistatusta. – Rumpukoppi sijaitsi Taccastudion saunassa ja näköyh teyttä ei tietenkään ollut. Pokaa riitti ja tahti oli huima. Yhtyeen rumpali löi pöytään vaatimuksen, että soundcheckia tehdään niin kauan ”kunnes kuulostaa Tommy Leeltä (Mötley Cruen rumpali)”. Elettiin vuotta 1985. Ruvetaas tekee duunia”. – Kyllä. Siinä sai olla kolme sekuntia vä lissä, että osui kohdalleen… Silloin ei pätkiä voinut vielä siirrel lä mitenkään. – Tehtiin Problemsin Tupakkatauon jälkeen levyä. Va rausnimellä aiemmin toimineesta punkbändistä syntyi Leidenin mukaan Suomen ensimmäinen speed metal yhtye. Vuonna 1981 Tapio Niemelän Blues Band oli tekemässä Blues Ain’t Bad levyään. Pelin henki tuli samoin tein selväksi – silleen huonolla tavalla. Ei kuulosta kauhean punkilta, kom mentoin asiaa Leidenille. Tämän jälkeen punkbändejä oli asiakkaina jonoksi asti. Voi olla että on aika mahdotonta tässä kopissa. Musiikkilaitehistoriaa tehtiin myös Vendettan sessioissa. Siinä oli Elviksen Burning Love, joka oli hiukan huvittavan oloinen versio. 10-13 Ikimuistoiset Leiden.indd 11 23.8.2017 12.33. Jossain vaiheessa kesken äänityksiä sattui vesivahinko jolloin viemärit tulvi sisään. Ja sehän sopi punkkareille enemmän kuin hyvin. Kun ei sillä ollut se rytmitajukaan kauheen hyvä, niin piti aina näyttää sille kädellä koska aloittaa. Ko kolattiamatolla oli viiden sentin kerros sitä itseään, semmonen paskaliemi. En ollut ikinä nähnyt sellaista. Linnakivi, yhtyeen vokalisti) yritti vielä laulaa ennen sitä mörinää. Näin alkoi monta levyä poikinut yhteistyö. Sessio sessiolta, levy levyltä Kun ryhdytään perkaamaan Leidenille ikimuistoisia ses sioi ta, hän toteaa että harvoin yhdessä yksittäisessä sessioissa riittää mielenkiintoista kerrottavaa. – Silloin mä hiffasin, että sehän tekee hyvää ajaa tiettyjä rai toja vähän överiksi. Ja jos tehtiin paikkauksia raidalle, piti huolehtia samalla kuuntelun asetuksista. Seuraavana pitempiaikaisena työllistäjänä toimi Helsingin Pitäjänmäen Höyläämötiellä sijainnut Topsonicstudio, jota ve ti 80luvun alussa Tipi Toikka. Taccastudion jälkeen alkoi freelanceaika ja nopeasti Leide nin suurimmaksi asiakaskunnaksi nousivat punkkarit. – Ne oli äänittäneet 22 biisiä Lepakossa ja rahaa miksauk siin oli vaan yhden päivän arvosta
– Jumalauta se oli hankalaa. Ja aina kun se heräs niin Kossu suuhun, että pystyy tekemään duunia. Voi hitto se oli onnetonta. – ”Meinaatko soittaa kitarasoolot samalla?” – ”Jooo”. Sitten Pekko ( Olli Pekkola, kitara) kaivoi pari biisiä ja Mela ( Salmela, basso) raapi jostain yhden. – Yksissä Hectorin sessioissa vilkaisin laulukoppiin ja kat telin että mitä hittoa siellä tapahtuu. Kahdeksan tuntia. Muistan hyvin, kun oli yksi biisi, jossa pohjat oli jo valmiina, mutta sanoja ei vielä ollut. – Aina kun Eränkö herä si, se tuli huutamaan siihen, että ”Eijeijeijei, vittu jätkät, te pilaatte mun biisit!” Peku otti aina Kossupullon esiin ja sano Erängölle, ota kunnon huikka. ”No laulut otetaan ainakin erikseen”, hän yritti vielä. Sit se taas sammu. Käp pyrästä tulee ihan luonnoton kun sen pitää olla niin lujalla. Hommia saatiin kuitenkin hyvin tehtyä silloin kun kappaleet pääasiassa kirjoittanut Pekka Hedkrok ja kuka tahansa soittovuorossa ollut oli pelkästään paikalla. Kun teksti oli paperilla, totesi mies, että ”Täähän on aika hyvä.” Ja niinhän siinä kävi että sanaakaan ei tarvinnut muuttaa. Se kaiveli jotain riffejä, että tuliskos tästä mitään. Biisit loppu. Leiden muistelee, että kyseessä olisi ollut Jos sä tahdot niin kappale. Korkeintaan joidenkin jazzlevyjen koh dalla, mutta rokissa hyvin harvoin. Kun studiota siivottiin äänitysten jälkeen, näytti saldo tasan sataa tyhjää Kossupulloa. No, onhan se ennenkin onnistunut. ”Noh, mä heitän ”remut” siihen pohjalle”, päätti Hector. – Studio oli varattuna hyvissä ajoin ja säveltäjällä ajatus, et tä biisit saadaan siihen mennessä sävellettyä. Ei hitto, mitä tapahtuu. 10-13 Ikimuistoiset Leiden.indd 12 23.8.2017 12.33. – Varjot ja lakanat sessioissa oli äärimmäisen kiintoisaa, kun mukana oli parhaat soittajat ja aikaa mielin määrin. Ja sitten jotain lappuja, että oliskohan tossa kertsi… Tuloksen voi käydä toteamassa yhtyeen ”V”levyltä, mikäli sellaisen jostakin onnistuu löytämään. – Mä yritin vähän aikaa selittää, et kato kun se on mo nomikki… Mut eihän se tajun nut sitä ollenkaan. Kunhan lauloi vaan ne uudelleen. – Kaveri alkoi kaivelemaan attasea salkustaan jotain sananpätkiä ja huikkasi muille, että lähtekää menemään ja tulkaa kahden päivän päästä takas. Edesmennyttä Heikki Salomaata lukuunottamatta bändi ja varsinkin Timo Eränkö oli koko sessioiden ajan vah vassa tuiskeessa. ”Tätäks sä meinaat?” ”Joo! Just tolleen!”. Joukkueen palatessa studioon oli vain kolme kappa letta sävellettynä. Ja kun kyseessä oli reilun parikym mentä päivää kestäneet sessiot, päiväkeskiarvoksi tulee 4,5 – 5 pulloa. Meno on kuin Lapinlahdessa Leidenin muisteluissa sekoilusessioista lyömätön on Lapinlahden lintujen Iso muna albumin äänitykset vuonna 1999. Kuten vaikka Ted dy & The Tigersin kitaristina ja laulusolis tina tunnetun Aikka Hakalan Bad Sign yhtyeen albumia äänitettäessä. No mä sitten soitatin sitä raitaa sille silleen, et kääntelin samaan aikaan pa norointinappulaa. Jätkä juoksee kopissa ym päriinsä hillittömästi. ”Eikö ole mi tään biisejä?” ”Ei”. Mä haluun et se ääni tulee tuolta ja menee tonne.”, vastasi Hector. – ”Eikun kaikki vaan tänään”. No, samalla tavallahan se sitten tehtiin siihen levylle. – Ei hitto, olisit voinut kertoa, että ei ole biisejä… Loppubändi vaihtoi viihteelle ja viina virtasi Paraisilla kak si päivää. Tutkittiin Peter Lerchen kanssa soundeja tuntikausia. Leidenin muisteluis ta käy nopsaan selville, että aina ei silti käy oikein mitenkään. – Eränkö lähti kaksi kertaa sessioiden aikana MediHelil lä sairaalaan, kun sillä on pa ha sokeritauti. Mutta näin vain oli syntynyt Melro sen debyyttialbumi. – ”Jaahas, onnea vaan, kuka siihen muka pystyy?, Leiden mutisi. Vedettiin ensim mäinen biisi purkkiin, jonka jälkeen bän di pääjehu Aikka Hakala toteaa, että nyt tuli tenkkapoo. Tällaisia olivat Hectorin Nuku idiootti ja Varjot ja laka nat levyjen äänitykset. Päällesoitot huo menna kenties. Alkoi miesten asettelu omiin koppei hin, mutta hepä halusivatkin vetää kuin la valla. – ”Ei perkele, nyt pojat ei tiedä mistä ne puhuu…” – Ja kun eka biisi lähti, mulla putos leuka maahan. Noinkin voi käydä, muttei usein. Ei saakeli, täähän on valmis – ei mitään korjat tavaa. Pari coverii vielä ja just saatiin levy kasaan. – Viikko oli aikaa. Toki on syytä todeta, että olihan kyseessä iso bändi, ja kaikki pullot eivät sitä suurinta mallia… Jos sekoilut studiossa näin jälkeenpäin Leideniä naurattavat kin, niin on ammatillisessakin mielessä hauskoja sessioita ollut myös. 12 www.riffi.fi 4/2017 – Sitä on niin vaikea saada kuulu maan, kun se on sellaisilla taajuksilla. Kun päällesoittoja kuunneltiin, kirjoitti Hector samalla imp roamansa sanat ylös. Sillä ker taa lähdettiin budjettisyistä Paraisille asti. Paikkana oli Suomenlinnassa tuolloin Tullimuseon yläpuolella sijainnut Sea Wolf. Mä teen ne biisit. – ”Eikun nekin vaan samalla”. ”Mitä sä pyörit siellä?” ”Et sä tajuu, et sä tajuu. Biisit vedettiin vielä keikkasettijärjestyksessä yhdessä päi vässä, eikä ollut edes pitkä päivä. Yllättäen aika en nen studiota oli mennyt ”kaikenlaiseen muuhun”. Eikä tämäkään projekti kuitenkaan tullut tekijöille miten kään puun takaa. Sitten tiedusteltiin miten toimitaan, kun aikaa on kaksi päivää. Vuosi oli 1987
Leidenin äänittäessä Tarotin For the Glory of Nothing al bumia yhtyeen kitaristi Zachary Hietala ihmetteli, kun kitara kaapin eteen laitettiin vain kaksi Shuren SM58:aa kun yleensä mikkejä on laitettu 8–10 kappaletta. – Siitä tulee äärettömän ilmavaa. TT (Oksala, edesmennyt tuottaja) oli mestari siinä. Kummallakin puolella tarkkaamon lasia ollut Leiden ymmärsi omakohtaisesti, miten pienillä marginaaleilla hom massa liikutaan. Vaikka se kuulostaa täyte läiseltä, se ei kuulosta täyteen ahdetulta. – Kalle Chydenius oli miksannut Music makersissa läpi yön erästä Don Huonojen biisiä. Ellei se ole ite sitä mieltä, että lauletaan vaikka kertsit erikseen. Sillä oli basarissakin seitsemän mikkiä ja kun meni kat somaan sitä, niin vain yksi oli seinässä. Mä luulen, että tällanen täyteen ahtaminen ei voi pitkään jatkua. Näin on vähän työläämpää, mutta helkkaristi mielekkäämpää. – Ei helkkari, tässähän on tapahtunut ihan normaali virhe: koko yön tehty duunia, väännetty ja käännetty ja koko mik saus ihan kuutamolla. Jos kolme kertaa pitäis vetää, niin se suostuu ehkä vetämään kaksi kertaa. Hectorilla oli samanlaisia juttuja. Leidenin mukaan hienointa metodissa on, että koska ei luo teta mihinkään leikkauksiin tai kopiointeihin, niin koko ajan tu lee valmista tavaraa. Ensimmäiset kakskyt vuotta sitä yleensä puskee päätä seinään, sitten tajuaa, että pari tuntia per biisi on järkevä tahti. Rumpali ei ollut edes alussa paikalla. Tähän visioon kuului se, että rummut soitetaan viimeise nä. Ei vaan pidä tehdä liian pitkiä pätkiä, mutta kun ei malta millään. Sen takia mä olen päätynyt – Se on vähän sama kuin noviisiäänittäjillä, kun ne yrittää kelaamalla selvittää asioita: Joo, mä oon miettinyt, että näin se toimii. No pakkohan se oli laittaa sinne, mutta ei hän sieltä tullut kuin vähän vaihevirhettä. Tällä tyylillä juttu kuu lostaa pitkästä aikaa todella raikkaalta. Laulaa kolme raitaa erikseen ja kerää siitä parhaimmat. – Siinähän oli kyse siitä, että on kiva tehdä vähän tommo sia legendoja. Tilamikkejä sun muuta. Tuottaja Riku Mattilan ohje Leidenille oli, että rumpujen tulee kuulostaa tehdasmete liltä. – Varsinkin laulajana ottaa päähän semmoset äänittä jät jotka poikkasee vähän väliä. Tämänkin asian ymmärtämiseen hänellä meni noin kaksikymmentä vuotta. Niinpä soundin aikaan saamiseksi rummut sijoitettiin pitkän betonikäytävän päähän ja stereopari kahdenkymmenen metrin päähän niistä. Kuten Pelle Miljoona. Laululle jää paljon tilaa ja kaik ki kuuluu. Tehtaan metelissä Sielun Veljien Rakkaudestamaxia tehtäessä oikeanlaista sointia haettiin erinäisten mielikuvien kautta. ”Joo, just tälleen mä saan sen soundin…” Laulattaminen ja laulun äänitys vasta herkkää hommaa onkin. Joka jutun pitää olla tietysti helkkarin hyvin soitettu. Joskushan se laulaa ihan hyvinkin, se on päivästä kiinni. Haastattelua tehdessä Leidenillä oli tuoreimpana proggik sena kotimaisen southern rockia soittavan Lazyyhtyeen toinen albumi. – Se ei suostu ensinnäkään siihen, että mitään paikataan. Yks oli, että se halusi mikin myös päänsä taakse, takaraivoon sojottamaan. Kun albu min suuntaviivoja pohdittiin, tultiin siihen tulokseen, että mitään ei tuplata. – Silloin pitää mennä muilla avuilla. Kuinka vaikeaa oli soittaa rumpuja valmiiden pohjien päälle. Sen jälkeen jättimäisesti kaikuva rumpuraita ajet tiin kompressorilla ”ihan niin paskaks kuin saa”. Kun tulin aamulla duuniin niin Kalle tuli hakemaan, että tule nyt vähän kuuntelemaan, mitä hittoa tässä oikein tapahtuu. Mieluummin käy useammin niitä läpi niin tulee parempaa jälkeä. www.riffi.fi 4/2017 13 Aika opettaa Hannu Leiden aloittaa luotaamalla läpi yleisimpiä miinoja, joi hin miksatessa usein astuu. Muuten se on semmosta suhinaa… kilon kohdalla on semmonen yks piikki… KUVA: LEIDENIN ARKISTO 10-13 Ikimuistoiset Leiden.indd 13 23.8.2017 12.33. – ”Kun ei tänne mahdu mitään tilamikkejä, tule nyt kuun telemaan soundia”, havainnollisti Leiden kitaristille. Ja soundi oli todellakin kuin konepajalta kotoisin. Silloin käytetään muita ele menttejä – vaikka baritonia. – Se oli niin möyhennetty se soundi, että sitä pysty jatka maan ihan mistä vaan. Joskus sen ääni on ollut niin huonossa kunnossa, että jos oikein tikistää, vähän tulee jotain soundia. Leide nin mukaan tämä jättää paljon tilaa kai kelle muulle. Ja jos vielä tarvii, niin sit mennään, mutta muuten siinä lähtee laulajalta energiat pois. Että kun laulua äänitetään, se tulee keskeltä ja kuulostaa samalta kuin hän itse sen kuulee. Jos jotain on tehtävä, se pitää tehdä heti, eikä säästää sitä miksaukseen. Se pitää jo alussa valita. Se on siinä tai sit ei ollenkaan. ”Mee nukkuu pari tuntia ja mä paan tän balanssiin.” Kyllähän se kuntoon sen sai. Miten sitten saavutetaan tänä päivä nä oletussoundiksi muodostunut iso läs ki soundi. Sen yhden kitaran pitää olla sen ver ran fätti, että sitä ei tarvii muokata. Sitten on laulajia, jotka eivät kertakaikkiaan suostu laula maan. u siihen, että antaa sen laulajan laulaa se biisi kokonaan
14 www.riffi.fi 4/2017 N uoren tuotantoyhtiön tukikohta on Helsingin Kruununhaassa Liisankadulta löytyvä kellaristudio, jossa nelikko tekee ja tuottaa biisejä vajaalle kymmenelle artistille toimien samalla artistien julkaisijana. – Silloin työskennellään fiiliksen mukaan volat kaakossa, Forsby kuvailee. Voidaan jakaa juttuja, mutta kaikilla on tarvittaessa taito tehdä biisi nollasta masteriin, Ekqvist sanoo. Eniten Liisankadulla viettävät aikaansa Naskali ja Ekqvist, sillä Forsby operoi pääasiassa kotoaan Oulusta käsin ja kitaristina monille tuttu Kääriäinen puolestaan on paljon tien päällä, tällä haavaa muun muassa Lauri Tähkän bändin riveissä. Tällaisessa, lopulta yön halki aamutunneille venyneessä sessiossa syntyi myös Saumaan rosteriin liittyneen Portion Boysin kesällä julkaistu kappale Intti, hälytystorvilla ja marssisnarella käynnistyvä biisi, jonka on kuulemma määrä syrjäyttää Klamydian Mä lähden himaan -kappale virallisen armeijasta kotiutumisbiisien paalupaikalta. Sen jälkeen ollaan jo tosi pitkällä, biisistä on valmiina ehkä 80–85 prosenttia. TEKSTI: KALLE HEINO KUVAT: LAURI PALOPOSKI 14-15 Saumaa.indd 14 23.8.2017 12.35. – Ainakin itselläni oli aikaisemmin tapana ajatella, että kaikki langat täytyy pitää itse käsissä. – Tää on tätä nykyajan meininkiä, neljä tuottajaa samassa studiossa. – Meillä on aikalailla fiiliksen mukaan valikoituja työkaluja, joita käytetään aina tarvittaessa, esittelee Naskali. – Mikael ja Aki tekivät kaksi taustademoa, joihin tein laulumelodiat ja sanat. Volat kaakossa aamuun asti Saumaa Recordsin ensimmäiset kiinnitykset olivat kitarapainotteista, hiphopahtavaa poppia tekevä Fredi Ginman sekä Joonas Naskalin oma reggae-sooloprojekti Doussi. Työkalut fiiliksen mukaan Liisankadun studiossa on kaksi pientä, akustoitua tarkkaamo-/ soittotilaa, jotka soveltuvat myös yksittäisten raitojen, kitaroiden, bassojen ja laulun äänitykseen. Saumaa Records – nykyajan meininkiä Alkuvuonna perustettu Saumaa Records on neljän tuottajan yhteisyritys, jossa Joonas Naskali, Aki Ekqvist, Mikael Forsby ja Jaakko Kääriäinen kirjoittavat, tuottavat, julkaisevat ja kustantavat musiikkia yhdessä. Omalle tekemiselle tulee helposti itse kuuroksi, Forsby puolestaan kertoo. Kun homma oli kasassa, Jaakko kävi vielä vetämässä kunnon power-Popeda-kitarat, Naskali kertoo. Mieluummin vähemmän kuin enemmän, ja kertsi pitää olla sellainen, että se jää päähän ja että siinä on jonkinlainen tekstikoukku, täydentää Naskali. Vaikka moderni teknologia mahdollistaakin paikkariippumattoman yhteistyön, pyrkivät saumaalaiset järjestämään kerran kuussa biisisessiot, jossa kaikki ovat paikalla. Nyt tallista löytyvät myös powerpoppia esittävä Risto Huovila, beatboxia, räppiä ja laulua yhdistelevä Frans Harju, sekä Naskalin ja Ekqvistin räppiduo Pasi ja Anssi, jonka tarttuva ja härskiksikin kutsuttu kesäbiisi Kakkuu järvellä nousi heinäkuussa Spotifyn Suomen top 50 -listan kärkikymmenikköön. Sekvenssereinä käytössä ovat Ableton Live, Cubase Pro, Logic Pro X sekä Pro Tools, ja plugareista esiin nousevat Fabfilter, Slate Digital, Waves, Native Instruments Komplete 10 ja East West Complete Composer Collection. – Biisejä tehdessä homma menee usein melodia ja teksti edellä, ja tuotanto tehdään tukemaan niitä. Taustat tehdään pitkälti läppäreillä, mutta kitaroita, bassoja, torvia ja jousia soitetaan livenä tarvittaessa. ”Mieluummin vähemmän kuin enemmän, ja kertsi pitää olla sellainen, että se jää päähän ja että siinä on jonkinlainen tekstikoukku”, Joonas Naskali valottaa Saumaa Recordsin tuotantofilosofiaa. On vapauttavaa, että voi antaa asioita eteenpäin ja oppii, että toinen osaa tehdä jonkun tietyn jutun paremmin. Käsissä on ainakin hyvänkuuloinen demo, jonka voi antaa muhia, kun pitää pientä breikkiä, kertoo Ekqvist. – Yleensä aamulla lähdetään nollasta liikkeelle ja työstetään biisiä esimerkiksi kymmenen tuntia
Portion Boys -trioa tuottavalla Forsbylla on alan taloudellisista realiteeteista myös varsin kuvaava esimerkki. ”On vapauttavaa, että voi antaa asioita eteenpäin ja oppii, että toinen osaa tehdä jonkun tietyn jutun paremmin”, tunnustaa Mikael Forsby. Hyvä esimerkki tekemisestä, jossa yksi asia johtaa toiseen, on on Forsbyn ja hänen lapsuudenystäviensä Jiri Ruotsalaisen sekä Jari Forsmanin soundiryhmä JÓJ Sound, joka järjesti hyväntekeväisyyskampanjan Jamaikalla. Tietysti toivotaan, että joskus rupeaa tulemaan rahaa. Duunimäärä on valtava ja paineet ovat liian kovat. Yhteistyöllä irti turhasta hinkkaamisesta Vaikka Saumaa Recordsin tuottajat ovatkin moniosaajia, hyödyntävät he usein esimerkiksi ulkopuolisia miksausja masterointipalveluja. Yleensä studio rumpuäänityksiin valitaan kuitenkin tuotannossa tarvittavan soundin perusteella. – Kun Portion Boysin Pokemoneja-biisi striimasi kultaa ja annoin Helsingin Sanomille puhelinhaastattelua, olin haalarit päällä hitsaamassa Mikkelin voimalaitoksella ja laskut oli kotona maksamatta. – Tarkoitus ei myöskään ole jäädä vain Suomeen, me olemme jo tekemisissä esimerkiksi ruotsalaisten tekijöiden kanssa. – Meille musiikki on koko elämä, ja nyt kaikki se on yhden nimen alla. Itse ainakin helposti jään yksin hinkkaamaan asioita, joilla ei ole loppujen lopuksi mitään merkitystä, Forsby sanoo. Homma pystyyn ilman velkaa Musabisneksen ankaruus oli saumaalaisilla tiedossa ja lähestymistapa onkin melko käytännönläheinen ja yksinkertainen. – Jos budjettia on, hyvä paikka on esimerkiksi E-studio. Tekeminen muuttuu puurtamiseksi, kun biisin on kuullut liian monta kertaa. Vaikka keskiössä ovat labelin omat artistit, ovia ulkomaailmaan ei suljeta. Siellä on lahjakasta väkeä, hyvä katsoa, miten asiat tehdään siellä. Ja tietysti meillä on myös sivuproggiksia, Ekqvist sanoo. – Meillä ei ollut aiemmin oikeastaan mitään kokemusta reggaesta. Samalla he tekivät muutaman taustariddimin ja etsivät Jamaikalta artistit biiseihin. Lopputuloksena syntyi reggaeta/dancehallia, jota onkin alan piireissä kommentoitu ylistävillä sanoilla. Silloin tehdään muita keikkoja ja muita hommia. Käytössä on myös Kääriäisen mittava, vintage-painotteinen kitaraja vahvistinarsenaali, ja koskettimistona talon puolesta on tarjolla Nord Stage 2. Samaa mieltä on myös Naskali ja muistuttaa, että kukaan järkevä ihminen ei lähde alalle rahan takia. Mikrofonipaletista Ekvist hehkuttaa etenkin kotimaista Sandhillin 6011A:ta. – Jokainen tuntee hyviä tyyppejä ja aina mietitään, kenelle biisi sopii. – Tietysti tehdään yhteistyötä muiden kustantajien kanssa, ja ollaan oltu esimerkiksi biisileireillä – Joonas Espanjassa, minä Lontoossa ja Mikael ties missä. Suomessa on parhaat miksaajat ja masteroijat, Ekqvist jatkaa. Mukaan lähtivät Keida ja Ricky Benz, joista Keidan kolmikko toi myös Suomeen esiintymään. Tai kysytään, että haluaisiko joku tyyppi tulla kirjoittamaan ja tekemään biisejä, Forsby sanoo. Yhteistyökuvioiden kautta Saumaa Records haalii tietenkin myös tekijöitä projekteihinsa ja artisteja biiseilleen. Duunimäärä on valtava ja paineet ovat liian kovat”, Aki Ekqvist sanoo. Hommaa pitää rakentaa omalla tekemisellä ja velattomalla pääomalla, Ekqvist sanoo. Mutta esimerkiksi reggae-dj Selecta Andor totesi, että ei uskoisi että tämä on muualta kuin Jamaikalta. Mutta asetelma on myös toisinpäin, eli yhteistyöstä hyötyvät kaikki, Naskali muistuttaa. – En koskaan perustaisi levy-yhtiötä velkarahalla. www.riffi.fi 4/2017 15 Kuuntelussa luotetaan niin Geneleciin ja Mackieen kuin Yama haan, Dynaudioon ja Adamin subbariinkin. – Se on hyvä kitaraäänityksiin ja nasaalisoundiin tai esimerkiksi maniskan äänittämiseen. u Saumaa Records – nykyajan meininkiä ”En koskaan perustaisi levyyhtiötä velkarahalla. – Jotain biisiä pyörittää korvissa helposti kuukauden tai puolitoista. Mutta on täällä äänitetty esimerkiksi säkkipilliä, ja hyvää jälkeä siitä tuli, Ekqvist sanoo. Rumpujenkin äänitys Liisankadulla onnistuu, mutta lähinnä silloin, jos haetaan ”70-luvun soundia”. Meidän ansaintalogiikka sisältää onnistumisia, joilla eletään vähän aikaa, sitten vähään aikaan ei välttämättä ole onnistumisia. – On helppoa, kun ulkopuolinen voi säätää lopun ja itse voi keskittyä jo uuteen juttuun. Kyllähän jos näissä hommissa alkaa rahaa ja käytettyä aikaa laskemaan, niin tuntipalkaksi jää joku 0,03 senttiä, Forsby naureskelee. Vaikka musiikkia tekee ammatikseen, sitä pitää tehdä sydämellä ja nimenomaan siksi, että haluaa tehdä musiikkia. KUVA: SAUMAA RECORDS 14-15 Saumaa.indd 15 23.8.2017 12.35
Upouuden tekniikan koeponnistaa syyskauden avaava Myrskyluodon Maija -musikaali, joka samalla juhlistaa 50-vuotiaan teatterin paluuta omiin tiloihinsa. KUVA: TAPIO VANHATALO 16-19 HKT.indd 16 23.8.2017 13.20. Lähes 70 miljoonan euron korjausbudjetista noin viidennes käytettiin teatteritekniikan uusintaan. 16 www.riffi.fi 4/2017 TEKSTI JA KUVAT: TOMMI SAARELA Helsingin Kaupunginteatteri juhlii avajaisiaan – uusi valoja äänitekniikka myrskyn silmässä! Kauttaaltaan peruskorjattu rakennus on viimein kuorittu pressujen alta esiin. Kauden jättisatsaus on isolla orkesterilla ja näyttämöensemblellä toteutettu kotimainen uutuusmusikaali ”Myrskyluodon Maija”. Peruskorjattu Helsingin Kaupungin teatteri avasi ovensa elokuussa teatteri talon 50vuotisjuhlien merkeissä
Subikaiuttimet siirrettiin samalla näyttämöaukon sivuilta keskiklusterin yläpuolelle. Pääosan urakoi Studiotec, jonka kautta palveluita ja tavaraa toimittivat monet muutkin: esimerkiksi Bright Finlandia käytettiin miksaamoiden asennustöissä ja valonohjauksen suunnittelussa, ja Audico Systems tuli kuvaan Digicon miksausjärjestelmien ja MA Lightingin valonohjauksen tiimoilta. Peruskorjauksessa esitystekniikan osuudesta vastannut Rehtijärvi luonnehtii, että valon, äänen ja videon uusimishankkeissa työskentelivät maan parhaat suunnittelijat, urakoitsijat ja asentajat. Kullakin näyttämöllä on omat ohjausverkkonsa, samoin ulkovaloilla. Viime talvena talon remonttiprojektissa työskenteli päivittäin jopa yli kolmesataa henkeä, ja Rehtijärven mukaan kyseessä onkin maan mittavin esitystekninen hanke tällä vuosituhannella heti Helsingin Musiikkitalon jälkeen. Pinnan alle Studiotec asensi talon näyttämöitä varten ETC:n 1200-linjaisen Sensor3-himmenninjärjestelmän sekä Paradigmin valo-ohjausjärjestelmät näyttämön työvalojen, katsomovalaistuksen sekä valojen releohjauksen hallintaan. Tilavampaa ääntä HKT:n molempien näyttämöiden Meyer Sound -kaiutinjärjestelmät kokivat muodonmuutoksen. Nostinjärjestelmien uusinnan yhteydessä heitinkalustolle hankittiin vain niille dedikoidut, omat ansaat. Uudessa valossa Valopuolella näkyvin muutos on luonnollisesti Kaupunginteatterin uusi julkisivuvalaistus. Niinpä sisään taloon kannettiin dynamiittia, jolla uusille mekaniikkaratkaisuille louhittiin lisää tilaa. – Nyt ääntä voi vyöryttää vaikka hyökyaaltona näyttämöltä katsomoon piirtämällä liikerata kaiutinlähtöjä ohjaavaan ”Space mapiin”, kertoo Nazimov, joka kantoi käyttäjäosapuolella päävastuun uusien äänijärjestelmien speksauksesta, suunnittelusta ja käyttöönotosta. Kun esimerkiksi pienellekin näyttämölle haluttiin kaksikerroksinen pyörö, törmättiin sananmukaisesti peruskallioon. Viisi Helsingin Kaupunginteatteri juhlii avajaisiaan Valo ja lavasteet vaativat tilansa, joten entistä tehokkaampi mutta aiempaa pienikokoisempi Meyerin pääkaiutin malli UPQ tulee tarpeeseen, toteaa Antti Rehtijärvi. Sen tueksi asennettiin entistä kattavampi surround-kaiuttimien arsenaali, ja uudentyyppisiä äänikokemuksia voidaan tuottaa nyt katsomon yläpuolisilla kattokaiuttimilla. Helsingin Kaupunginteatterin tekninen johtaja kertoo, että remontin aktiivivaihe kaksine muuttoineen kesti reilut pari vuotta, sitä edeltänyt ennakkosuunnittelu sekä käynnissä oleva järjestelmien sisäänajo venyttävät aikajännettä ainakin toisen mokoman. HKT oli kuitenkin vieläkin haasteellisempi koska modernit järjestelmät piti ujuttaa olemassa olevaan, 1960-luvulla rakennettuun suojelukohteeseen eikä Musiikkitalon kaltaiseen puhtaalta pöydältä suunniteltuun uudisrakennukseen. Äänisuunnittelija Eradj Nazimov sanoo odottaneensa HKT:lle vuosia D-Mitriä, jonka avulla jokainen yksittäinen signaali voidaan kohdistaa tietylle kaiuttimelle tai haluttuun pisteeseen kaiuttimien muodostamassa kolmiulotteisessa tilassa. Kaupunginteatteri lopetti esitykset Töölönlahden kiinteistössä keväällä 2015 ja sen kolme näyttämöä, pajat, varastot, toimistot, harjoitushuoneet – kaikki lipunmyyntiä myöten siirrettiin eri puolille kaupunkia. Esitysteknistä suunnittelupalvelua hankittiin Granlundilta ja Akukonilta. Tämän johdosta esimerkiksi lavaste-elementtejä voidaan nostaa ja poistaa näyttämöltä nopeasti ja varmasti ilman erikoisvirityksiä. – Jos koko talo katsomoineen ja auloineen joudutaan purkamaan betonipinnalle, samalla kannattaa korjata, parannella ja päivittää näyttämöja taustatiloja, orkesterimonttua, pajoja ja kaikkea muutakin. Päänäyttämön kattaus uusittiin kokonaisuudessaan etulinjasta lähtien. Hallinto, pajat ja harjoitustilat siirrettiin pariksi vuodeksi Sörnäisiin vanhalle Leipätehtaalle, näyttämötoiminta hajautettiin Linnanmäen Peacockiin, Ryhmäteatterilta vapautuneelle Pengerkadun näyttämölle sekä Itäkeskuksen Stoa-saliin. 16-19 HKT.indd 17 23.8.2017 13.20. Sen toteuttamiseen on valjastettu yli 120 ETC:n ulkovalonheitintä, joista olennaisimpien Selador Desire Lustr+ -valaisimien seitsenvärimiksaus tarjoaa RGBWheittimiä luonnollisemman ja laajemman spektrin. Suuren näyttämön entiset pääkaiuttimet saivat uuden kodin pieneltä näyttämöltä, jonka surround-kattausta kohennettiin samalla kun katsomon pari perimmäistä penkkiriviä siirrettiin ruhtinaallisen kokoisen uuden valoja äänitarkkaamon tieltä. Uudeksi äänipöydäksi otettiin ison puolen monitoripisteessä aiemmin palvellut Digicon SD10, teatterisoftalla päivitettynä. www.riffi.fi 4/2017 17 N yt Antti Rehtijärven kelpaa jo hymyillä. Rehtijärven mukaan remontin ajankohdan määritti teatterikiinteistön taloteknisten järjestelmien tulo elinkaarensa päähän. Suuren näyttämön massiivinen näyttämöportaali purettiin, samoin pienen näyttämön turhiksi koetut valosillat. Kalliota puhki Peruskorjauksen aktiivisimmassa vaiheessa – ennen valoa, ääntä ja videota – päivitettiin HKT:n näyttämömekaniikka, jonka edellinen kokonaisremontti tehtiin 1990-luvun lopulla. Tämän vuoden loppukeväästä väki alkoi muuttaa väistötiloista takaisin, ja remontin loppusuoralla aloitettiin viimeiseen vaiheeseen kuuluvat ääni-, valoja videotekniikan asennukset. Punaisena lankana läpi remontin kuljetettiin ajatusta, että teatterin tekniikan kehittämisen yhteydessä tehdään toiminnasta entistä järkevämpää sekä turvallisempaa esiintyjille, muulle henkilökunnalle ja yleisölle. Tässä yhteydessä muun muassa suuren näyttämön 16-metrisestä pyörönäyttämöstä tehtiin kaksikerroksinen – 3,5 metriä näyttämötason alapuolella on nyt toinen pyörö, joka liikkuu yläkerran mukana. Suuren näyttämön yli sataakahtakymmentä ja pienen puolen lähes viittäkymmentä kaiutinta pystytään nyt hyödyntämään Meyerin teatterikäyttöön kehittämillä D-Mitri-matriisiprosessoreilla, joilla katsoja voidaan ympäröidä äänellä hallitusti kaikkialta
Siinä kun orkesterin miksaaja pystyy keskittymään bändisoinnin osa-alueisiin ja yksittäisiin soittajiin, toinen miksaaja vahtii lauluja. HKT antoi Myrskyluodon Maijan ääni suunnittelun Wavemarkin hommaksi. Aasta beehen HKT:n uuteen äänijärjestelmään voi määritellä kaikki parametrit produktiokohtaisesti, vaikkapa sen minne mikseristä syötetty signaali haarautuu ja missä suhteessa. Orkesteri on juhlan kunniaksi kookkaampi kuin vuosiin, ja 17 soittajan tuottamasta akustisesta soinnista onkin pyritty ottamaan kaikki irti. 16-19 HKT.indd 18 23.8.2017 13.20. Remontissa Kiiskillä ei ollut roolia, mutta sitäkin merkittävämpi se on remontoidun talon esikoistuotannossa, jonka äänipuoli ulkoistettiin Wavemarkille. Käsi isolla kahvalla Suuren näyttämön aiemmat Meyer CQ1P pääkaiuttimet päätyivät talon pienelle näyttämölle, joka kävi kokonai suudessaan läpi samanlaisen muodon muutoksen kuin suuri näyttämökin, esittelee Eradj Nazimov. 18 www.riffi.fi 4/2017 H elsingin Kaupunginteatterin uusi äänentoistojärjestelmä tilaäänimatriiseineen on kunnianhimoinen viritys, jonka pelittämistä tositoimissa pääsee ensimmäisenä omin käsin ja korvin kokeilemaan ”Myrskyluodon Maijan” äänisuunnittelija Sakari ”Sakke” Kiiski. Jotta äänentoistojärjestelmä soi yhtenäisenä, kaiuttimet on luonnollisesti viivästetty sijaintinsa mukaan samaan aikaan. Näihin valintoihin puolestaan vaikuttaa aivan kaikki: onko bändi montussa, onko monttu avoin vai suljettu, näytelläänkö etunäyttämöllä vai syvemmällä – ja niin edelleen. Kuuntelumonitorointi voidaan pitää mahdollisimman kevyenä, kun bändi tavoittelee hyvää balanssia livenä ja akustisesti. Lauluja poimimaan on valjastettu uhkea neljänkymmenen langattoman esiintyjämikrofonin kattaus. Kiiski on Kaupunginteatterissa keikalla Wavemarkin piikkiin. HKT:n suuren näyttämön etulinja muodostuu kuuden pääkaiuttimen keskiklusterin lisäksi vasemmasta ja oikeasta laidasta, etufilleistä sekä subikaiuttimista. Miehillä kapseli löytääkin siksi usein paikkansa poskipäästä. Iskut toki napataan paljolti kapellimestarilta ja näyttämötoiminnasta. Sennheiserin D9000-digijärjestelmän miniatyyrikapselit teipataan lähtökohtaisesti näyttelijän otsaan – tosin tässä esityksessä miesnäyttelijät käyttävät usein hattuja, joiden lipat ja lierit eivät tee hyvää pallokuvioisen mikin soundille. Musikaalin soundi maailma syntyi Sakke Kiiskin johdolla. Lisäksi hänellä on pöydässään bändin masteri sekä tehostemasteri, ja kun hän laukoo tehosteetkin, on koko esityksen rytmi yksissä käsissä. Tämän järjestelmäviiveen päälle signaalia jarrutellaan lisää kanavakohtaisesti sen mukaan, mikä äänilähde on ja mistä se tulee: onko se näyttelijä, orkesterin instrumentti tai vaikkapa liikkuva äänitehoste. Monttukierros paljastaa, että perkussionisteja lukuun ottamatta soittajia ei ole pleksitetty koppeihinsa kuten yleensä. Subeja lukuun ottamatta etulinja on kahdennettu A/B-periaatteella, jossa jokaisella A-kaiuttimella on parinaan sitä vastaava B-kaiutin, ja nämä kaksi kattavat aina saman katsomoalueen. Myrskyluodon Maijan esityksissä äänestä huolehtii kaksi miksaajaa Digicon SD7T-pöydällä, jonka työskentelypintaa on kasvatettu kahdella ”sidewingillä”. Timo ja Stanley myös pyörivät harjoituksissa tuoreina korvina, Kiiski erittelee Wavemarkin sisäistä roolijakoa. – Itse suunnittelen ääntä, ja Stanley Lönnquistin kanssa hoidettiin Digicon pöytien konfigurointi ja ”yleinen kelailu”. Miksaajat voivat seurata kapellimestarin lyöntiä erilliseltä näytöltä tai äänipöydän mittaripaneelistakin. Stanley on säätänyt uuden D-Mitri-matriisin, ja Timo Liskin kanssa tarkisteltiin kaiutinjärjestelmän viiveet ja vireet käyttöömme sopiviksi. Vahvistamatonta soundia saadaan katsomoon paitsi kapellimestarin kohdalta näyttämöaukosta myös ritilöidyn näyttämökannen läpi. Tietyt signaalit – vaikkapa duettoa esittävä näyttelijäpari tai miesja naiskuorot – voidaan näin reitittää koko järjestelmän läpi kaiuttimille eri väyliä, millä vältetään signaalien sähköisestä summautumisesta syntyvää vaihekäyttäytymistä ja muita epätoivottuja ilmiöitä. Akustista voimaa Takavuosien tv-sarjasuosikista tutuksi tullutta Lasse Mårtensonin komeaa musiikkia kuullaan nyt ensi kertaa musikaalinäyttämöllä
Samalla teatterin yleisöviestintä modernisoitiin kertaheitolla: kaikki kuvaja tekstiaineisto tuotetaan nyt keskitetysti pilvipalveluna ja jaellaan internetin välityksellä esityspisteisiin. Valkoisen sävyjä Samalla kun valonohjauksessa on kuljettu yhtä yhtenevää mallia kohti, heitinpuoli on entistä monipuolisempi. Antti Rehtijärven mukaan on tarkoituskin, että tarjolla on kaikkia valonlähteitä – purkausja ledipolttimoista hehkulamppuun. GrandMA2konsolia ohjelmoi Mika Ijäs, taustalla äänimaailmaa rakentamassa Aleksi Saura ja Eradj Nazimov. Kauan odotettu DMitrimatriisi on viimein totta. Liikkuvan heitinkaluston tärkeitä uusia komponentteja ovat Electro Wavesin toimittamien Vari-Liten VL4000 -spottien ja -beamwashien ohella Audicolta ledipuolelle hankitut JB Lightingin A12sekä A8-valaisimet, joita molempia hankittiin myös ”Tunable White” -versioina. Ijäs kysyy ohjelmoidessaan uudistetun pienen näyttämön ensimmäisen ensi-illan valotilanteita. Kokonaisuuteen sisältyy nelisenkymmentä eri käyttötarpeisiin osoitettua mediatoistimilla varustettua kuvamonitoria talon sisäja ulkotiloissa. Lisäksi valonohjauksen siirtäminen yhtenäiselle alustalle helpottaa esimerkiksi operaattorien siirtymistä näyttämöltä toiselle ja näytelmästä toiseen, kun tekninen haltuunotto ei ole enää kynnyksenä. www.riffi.fi 4/2017 19 Multiviewer monitorien ja ohjauspaneelien avulla valo operaattori saa näkyviin tarvitsemansa kamerakuvat. AVmestari Matias Ojanen esittelee paristakymmenestä kamerasta sekä Black Magic Designin videomatriiseista ja oheislaitteista koostuvaa tuotantokäyttöön suunniteltua kuituoptista videojärjestelmää. Esimerkiksi uusiin infrapunakameroihin liitettyjen näyttöjen välityksellä valoja näyttämömiehet näkevät nyt mitä lavan pimeissä katveissa tapahtuu, millä saadaan lisää sähäkkyyttä vaihtoihin sekä kohennettua työturvallisuutta niin kulissien takana kuin niiden edessä. – Perinteisesti valmistaja määritteli miten laite toimii. u Helsingin Kaupunginteatteri tarjoaa syyskaudellaan kaikkiaan viitisentoista ensi-iltaa, joista puolet Tokoinrannan peruskorjatussa päätalossa. Talon molemmilla näyttämöillä signaali kohdentuu nyt täysin hallitusti halutuille kaiuttimille ja kaiutinryhmille. Videossa vara parempi Teknisen henkilökunnan, näyttelijöiden ja muusikoiden työtä helpottamaan Kaupunginteatteriin asennettiin kattava videojärjestelmä. 16-19 HKT.indd 19 23.8.2017 13.20. GrandMA2:een siirtymisen myötä tuotannoissa on nyt alettu käyttää myös 3D-ennakkosuunnittelusoftaa, ja tätä silmällä pi täen taloon on varusteltu ohjelmointihuone valopöytineen. – Olen säätänyt nämä ”aa-kasit” nyt matalajänniteväreihin, ja värintoistokyky on aika hämmästyttävä – eikö vain. Pienelle näyttämölle rakennettiin ruhtinaallinen avotarkkaamo valolle, videolle ja äänelle. Valtaosa liikkuvasta kalustosta on kuitenkin uutta, ja ennen näkemättömiä mallejakin tuli taloon yhdessä rysäyksessä pari kolme. Myös suuren ja pienen näyttämön esitystoimintaan liittyvää valonohjausja heitinkalustoa uusittiin reippaasti. Nyt valopöytä on ikään kuin tyhjä, käyttäjä päättää miten haluaa sen toimivan, valosuunnittelija Mika Ijäs luonnehtii GrandMA2:n ominaispiirteitä. Kyseessä on ennen kaikkea tuotantotyökalu, joka mahdollistaa esityksien tason nostamisen uusiin ulottuvuuksiin. eri verkkoa nivotaan yhteen Paradigmin Central Control Serverillä, joita löytyy maasta tällä haavaa kaksi – toinen on juuri asennettu Tampere-taloon. Ijäksen mukaan Tunable White on juuri sitä mitä teatterikäytössä kaivataan: lämpimien ja kylmien ledien yhdistelmällä voidaan tuottaa ”valkoista” valoa portaattomasti koko skaalalla. Taloon hankittiin kaksi uutta MA Lightingin GrandMA2 Light -pöytää aiem pien seuraksi, joten Helsingin Kaupunginteatteri on nyt valonohjaukseltaan yhtä suurta MA-perhettä. Videosysteemin kyljessä taloon rakennettiin mittava digital signageeli infonäyttöjärjestelmä, jonka myötä teatterin vanhat printtijulisteja valokuvavitriinit vaihdettiin dynaamisiin leditauluihin. Remontin jälkeen vanhasta kalustosta nostettiin ansaisiin parhaita ja toimivimpia, kuten Martinin Viperia ja ADB:n Warpeja